鼓中花，土中情
——《黄土黄》与晋南花鼓

张雅凝

（首都师范大学，北京 100089）

一、形式

首先作品摈弃了晋南花鼓传统的多鼓形式。晋南花鼓最直观的特征就是其多鼓的形式即身上绑有多个鼓。晋南花鼓的鼓分为四种，高鼓，中鼓，低鼓和多鼓。高鼓在胸部以上，以肩上和额头前为主；中鼓是我们日常生活中最常见的鼓的类型，也就是胸鼓；低鼓在腰部两侧，也就是我们常说的腰鼓；多鼓的位置非常多样花，一般分布在肘关节膝关节等，当然还有很多其他的部位。在民间，不是人人都可以有多鼓的形式去展示晋南花鼓的，民间的艺人技艺越高，身上的鼓的数量就会越多。这就是晋南花鼓多样的类型，而编导在处理作品时，并没有从多样化的鼓的类型去编排，而是仅仅只使用了最常见的中鼓，也就是胸鼓去表现作品，延续了张继钢老师一贯的简洁大方的风格。

其次作品保留了晋南花鼓传统的以鼓做伴奏的形式。晋南花鼓在民间表演时，仅仅以一面大鼓和击鼓人作为其伴奏。击鼓人在表演着不同的动作时有固定的鼓调，表演者根据击鼓人的鼓调来判定何时上场，何时下场。在作品中，虽然这样的以鼓做伴奏的形式保留了下来，但作品不能过于民间化，所以作品在展示时是结合了音乐做伴奏与传统以鼓做伴奏两者的结合，既不失现代舞台的大气高雅也不失传统的气势。在保留传统以鼓做伴奏的形式同时，也保留了使用“嘿”等象声词增强节奏与气势的形式。一方面这样的象声词使得表演者们增强了气势，另一方面可以使表演者们相互提醒让节奏一致。同时这样的特征非常具有区域代表性特色，虽然仅仅在作品开始的时候采用了这样的形式，但这样的形式一下就将观众置身于黄土高坡上，代入感非常强。

二、体态

从体态上来分析，晋南花鼓的基本体态下肢呈弓马步，上身挺直，双手肘架起，双手扶鼓，头顶上拔，脖子梗住。各民族各地区的舞蹈基本体态是我们区分不同民族不同地区最简单且最直观的方式了。因此在作品中编导完全保留了晋南花鼓的基本体态。

三、动作

首先要说的是作品中摈弃了花鼓多样的击打方法。晋南花鼓被称为花鼓是由于两个方面，第一就是前文提到过的多样的鼓的类型，第二就是在此处需要说明的鼓的多样击打方式。鼓槌的两端大小是不同的，大的一端用来击打鼓面的一头，小的一端拿于手中。右手手心向鼓槌的方向，后两指夹住鼓槌，五指绕鼓槌自然屈指握空拳状。左手的手心向鼓槌方向，鼓槌夹在左手虎口的位置，大拇指与食指并拢。击打的方式最常见的是基本鼓点，和“一点油”，出了这种比较综合的击打方式外，晋南花鼓有一些比较单一的鼓点，例如上拉下挑，推拉槌，双击槌，勾槌等。在作品中我们并没有看到花样的击打方法，而是选取了几个比较有特点的单一的击打方法。反而这种单一的击打方法，在舞台中不断的重复重复，使得在舞台上将晋南花鼓的气势体现的淋漓尽致。

其次是作品保留了晋南花鼓最基本的上肢下肢动律。晋南花鼓的上肢动律与很多汉族舞蹈的动律相似，其中最具代表性的就是上身划八字动律。下肢的动律以左右小幅度跨步为主，该跨步重心向下。在作品中我们可以观察到，这样的动律是有所保留的。具有典型的汉族民间舞蹈特征，同时也包含着山西民间舞的内涵。

第三点是作品保留了腾踏跳跃的下肢步伐特征。这与黄土人民的居住环境和生活方式决定的舞蹈风格特点。这样的特征使得作品的人物形象更加立体，展现了黄土人民对生活的无限热爱。塑造了一个积极向上，质朴憨厚的黄河人的形象。

第四点是作品保留了晋南花鼓身体重心下降的动作特征，强调下沉的力量。在舞蹈展示的过程中，融入了人丰富的情感。一方面重心向下这一特性由晋南花鼓的基本体态延伸而来，另一方面使得晋南花鼓需要有向下强劲的重心，同时这样的特征也使得人物的形象更加饱满，表现出了一种艰难又坚定的步伐，刻画了粗旷的，健美刚劲的黄土高原人民的性格。

四、风格

从风格上来分析，首先作品中保留了晋南花鼓男女刚柔并济，女性阴柔与黄土汉子阳刚的对比。对鼓是晋南花鼓中常见的双人动作，主要是男女双人对打，它主要是通过两人的互相击鼓而形成配合。作品中有一个很明显的风格特征，就是男女的刚柔对比。男子充满爆发力，而女子力度柔和，这一刚一柔，一阴一阳中也就蕴含了丰富的意味。而男女对舞的这种风格正是晋南花鼓的传统风格，在作品中体现了趣味性和情感性。其次，作品《黄土黄》保留了晋南花鼓动作简洁大方，洒脱自如，活泼奔放，富有极强表现力，具有浓郁的汉民族风格，独特的表演特色和蕴含着的古老的文化形式。

五、结语

编导借以晋南花鼓来表现黄土高坡的人们对黄土的深情。在主要借用晋南花鼓的形式和动作元素时，突出了黄土地人们的人物形象，将黄土地的风土人情展示的淋漓尽致。正如编者在书中这样谈到“作品的名字叫《黄土黄》，而不是叫‘花鼓舞’，显然不是去表现这一个舞种，而是借用晋南花鼓这一形式来展示‘那一方水土，那一方人的’，重点是说一把黄土情，黄土人民的生活方式和生存状况。”

也正是由此，编导在作品《黄土黄》的编排过程中，对于晋南花鼓形式和动作的借鉴才会有所保留也有所摈弃。