《小偷家族》：于现实中书写诗歌

黄依婷

（南昌大学新闻与传播学院，江西 南昌 330031）

在日本新电影运动中，是枝裕和成为一个耀眼的名字。电视纪录片导演出身的他极为擅长探讨当代日本的底层人生活，以及人在处于社会边缘时的复杂心态和情感世界。从《无人知晓》( 2004) 开始，是枝裕和就用纪录片式的技巧来展现边缘者的家庭，在云淡风轻的叙事中揭露残酷的真相。[1]在新片《小偷家族》中，导演延用纪录片式的手法再现了日本底层人民相互温暖的生活状态。以百合的加入为起始，各自生活为延伸，祥太被抓、树里回归原生家庭为结束。通过三条亲情线的串起故事的叙事内核。每一个人物都有着现实的隐喻，奶奶初枝：影射出当代孤寡老人的生存现状；被前夫虐待的信代与被父母毒打的树里：代表的是家暴问题；风俗店工作的亚纪：揭开少女援交、离家出走等现象；无业游民阿治：是游走在法律边缘人群的缩影；误入歧途的祥太：反映教育与被原生家庭遗弃等问题。导演试图通过这些聚集在小町屋的人们的生活现状，向观众揭开那些被隐匿的边缘者的生存境遇。影片中富有纪实主义的镜头与充满浪漫主语的色彩调和在框架式的构图之中，为影片添上一层寓言式的外衣，不仅书写出小人物的艰辛与无奈，更体现了对人性与家庭关系的重新思考。

一、框架式的构图下的寓言式故事

在影片开场不久，阿治带着祥太经过树里家时，通过正反打镜头将其阻隔于栏杆内外形成框架式构图，无论树里看着阿治还是阿治看着树里都处于栏杆的夹缝之中，喻意两人的束缚。树里被原生家庭所囚禁，而阿治一家则被现实生活所压迫。也象征着独自存活的小黑鱼面对现实生活的无力感，一不小心就极容易被金枪鱼所捕食。在新年之际，街道上的天空响起了放烟花的声音，六人从屋里探出头来“听烟花”。上升的镜头像是上帝之眼俯视这个家庭，框架式构图下破旧的矮房子被周围的高楼所包围，隐喻出人物所处地位之渺小以及冰冷社会对他们无情的压迫。此时房屋里的暖光照耀在六个人抬头仰望的脸上，他们就像是聚集在一起的小黑鱼，只有团结在一起才能打败金枪鱼。导演也借此寓言故事，也比喻那些不受社会关注的城市边缘人群，唯有相互依靠才能躲避现实残酷的吞噬。而昙花一现的烟花，也预示着这个家庭的温暖如烟花一般稍纵即逝。正如导演在采访中所说：“这是一部充满寓言的电影。虽然现实主义是这部电影的主调，不过，对于内容的描写或者拍摄方面，会有稍微从现实中浮出几厘米的感觉。可以说是在现实中书写诗歌的感觉。”[2]

二、色彩的高低冷暖调和着家庭冷暖

明暗色彩在空间维度中的不同调和，塑立家庭的不同。影片中共有三个家庭，每个家庭的色彩都赋予不同寓意。画面在展现祥太一家时总是在黑暗的冷色调中充斥着昏黄的暖光，隐喻着在艰辛的生活环境中，依存的家庭温暖。例如：祥太与阿治在停车场玩耍的片段，导演采用中低调的冷蓝色，以表现现实社会的冰冷。两人之间友爱的互动使得冰冷的画面又投射出一丝暖光，透过人与人之间非血缘的关系显示人性的暖光。在树里的家中，则是一种阴沉、灰暗的中间调，阳光只能照亮房子，并不能温暖人心。这是一个缺乏爱的家庭，也象征着树里心中无法愈合的疮伤。当树里再次回到原生家庭之后，母亲位于画面的前景擦拭伤口，树里位于后景阴暗处独自玩耍，揭示了在这个“问题家庭”中树里不被重视的家庭地位与灰暗的童年生活。而纱香一家则与前面两个家庭形成鲜明对比，在纱香的家中大篇幅的阳光盈溢屋内，充满着暖亮的黄色。宽敞、舒适的陈设，温馨、和蔼的家庭氛围也象征着日本中产阶级家庭的富足与幸福。色彩在影片中的不同调和，不仅将家庭冷暖寓于其中，更将现实社会的冷暖浓缩于几个家庭之中。

三、于细节处铺陈影片情感

本片延续了是枝裕和的一贯风格，平淡细腻展现生活中细枝末节的琐事。把感情寄托在食物、名字、仪式之间，于细节处铺陈人物情感。食物，是维系生活的物质条件也是人物情感的纽带。可乐饼是一家人都热爱的食物，虽然廉价但却也串起了这个“分享家庭”的爱。橘子，起始是阿治与祥太偷窃前分食的零食，展现两人无言的默契。到后来故意被抓象征着祥太对阿治“超市的东西不属于任何人”观念的反抗，散落在天桥下的橘子也隐喻这个即将分崩离析的家庭。太和屋老爷爷送给他们的冰棒是希望孩子们不要再误入歧途的善意。名字，是人物命运的转变的标识，老祥太给男孩取名祥太，是一种精神的延续；女孩的名字由树里到百合再到凛最后又改为树里，代表着凛不同的经历，树里是一种囚禁，百合和凛是自由与爱的象征；亚纪借用妹妹的名字，也暗示妹妹偷走了本该属于她的幸福。仪式，是人物身份与重生的符号。偷窃时，祥太与凛合手、转圈、贴额等仪式，即是他们小偷身份的印记，也是为祈求行动的顺利；沐浴焚衣时，被剪掉的头发与烧掉的衣服象征着树里与过去的告别并融入新的家庭；树里掉下的牙齿和奶奶的去世则意味着新旧更迭，生死循环。奶奶一句无声的谢谢，祥太一声轻喊的爸爸，树里透过阳台向前看的期待。他们都在用无声的告白讲述对这个家庭的爱。没有过分激烈的矛盾冲突和感人肺腑的语言，这些小黑鱼抱在一起就可躲过被捕食的危险。导演以食物来诠释善意、以名字来寓意转变、以仪式来展现告别。这一切都成为了传递情感的媒介，透露是枝裕和电影中脉脉温情。

结语

偷来的不光有东西，还有短暂的幸福。《小偷家族》以对亲情的定义为主题，在生活的细枝末节中展露出导演对人性的思考。以平淡、写实、又富有浪漫主义的方式将温柔包裹下的悲剧层层揭开、于细节处铺陈影片情感、于现实中书写诗歌，展现出祥太一家的温暖的同时，透露出日本社会的不同横截面。