小议视触感设计在现代书籍装帧中的表现

□米丽莎 南京师范大学泰州学院美术学院

近年来，数字科技的不断发展和完善，对各个行业都产生了巨大的影响。时代的发展和更新也驱动着人们对阅读观念的改变，电子书的到来大大冲击了传统意义上纸质书籍的发展。但也正是因为在新的阶段遇到新的考验，传统纸质书籍才更需要新的发展途径。书籍的设计动向反映着不同的时代气息，如今也有很多书籍在尝试各种新型材料，试图凸显出书籍审美上的视觉与触觉的联系感受，这也正是如今书籍审美经验变化的反映。

一、视触感设计的概念及运用

（一）视触感设计的概念

触觉系统以视觉传达为主，对视觉传达的设计会产生一些辅助性作用。触觉又分为两种，一种是生理触觉，另一种是心理触觉。生理触觉就是大家普遍理解的，指皮肤受到外界物体的刺激而产生的一种感觉；心理触觉，即人体对客观事物的间接性感受，通过视觉系统引发的在心理上对事物色彩、形状或肌理产生类似触觉的感受，而这种心上的反应主要依据人们在日常生活中不断积累触觉经验的条件反射，心理触觉是真实的、给人的一种经验上的反射而已，它是抽象的触觉[1]。例如，当我们看到了某种肌理时并不需要亲自用手去触摸便可以判断这种物质的属性，从而引发心理上对触觉的联想。这其中由视觉引发的心理上对触觉的联想便是本文所要研究的视触感设计。

（二）视触感设计的运用

在书籍装帧和包装设计等领域中，当看到某种物体时，人们的视觉器官会受到一定量的刺激，从而产生一种视触觉的反应。视触觉是通过先前生理触觉的经验而产生的，经过对大脑皮层反复的刺激，编译和转化为一种视觉信息。设计师们将受众者生理触觉的经验融入进来，从而起到超越平面的视觉设计效果，加深消费者对商品的认知度，并引发购买欲。例如，深泽直人①日本著名产品设计师，家用电器和日用杂物设计品牌“±0”的创始人。他曾为多家知名公司诸如苹果、爱普生进行过品牌设计，其作品在欧洲和美国赢得几十余设计大奖。他的设计主张是：用最少的元素（上下公差为±0）来展示产品的全部功能。设计的带特殊肌理的果汁包装，其通过包装上平面材料的加工使包装的质感与原型极其相似，看似是水果的肌理又偏偏是一个方形果汁的样式，简单的水果肌理,强烈地冲击着人们的眼球[2]。在实践中，由于触觉设计制作的产品工艺复杂，材料特殊，成本较高，所以视觉传达设计作品的触觉感一般会通过视触觉来表现，调动消费者的心理触觉。很多设计师采用扫描、摄影与数字技术的后期处理，通过视触觉冲击消费者的心灵，这不但可以降低成本，有时还能超越用高成本制作的带触觉感受的作品。

二、书籍装帧中决定视触感的因素

（一）材料的选择

通常，人们对材质的感受是基于材质本身的手感、光泽、肌理、质地等因素的，材质不同引起的视觉效果也有差异。厚重的材质给人一种稳重感，轻薄的材质给人一种浪漫之美，粗糙的材质给人一种原始之美，光滑的材质给人以华贵之美[3]。由于材质本身所具有的特性和自身“语言”的差异，材料的选择可以说是对视触感起着决定性的作用，在书籍装帧时，相关人员必须认识材料，充分了解材料的特性，如此才能自如地选择材料。

（二）印刷方式的选择

材料之所以对书籍装帧中的视触感起着决定性的作用，是因为其表面的原始肌理。而材质表面的肌理可以是原始材质的肌理，同样也可以是后期人工植入的肌理，又称为肌理的再造，这种肌理的再造甚至可以改变原本材料的视触感，这便是影响书籍装帧中视触感的另一个因素——印刷方式。

现如今，随着印刷技术的飞速发展，借助于纸张来传播的书籍设计有了更多的可能。而运用最普遍的便是UV上光②UV印刷是一种通过紫外光干燥、固化油墨的一种印刷工艺，需要含有光敏剂的油墨与UV固化灯相配合。UV印刷的应用是印刷行业最重要的内容之一。和烫金、烫银③烫金，亦作“ 烫印 ”。一种印刷装饰工艺。将金属印版加热，施箔，在印刷品上压印出金色文字或图案。随着烫印箔及包装行业的飞速发展，电化铝烫金的应用越来越广泛。烫银是面料风格工艺后处理的一种。工艺原理与烫金基本是一样的，只不过二者所选用的材料有一定的不同，外观上看：一个有金色光泽，一个有银色光泽。的工艺，同样材质的纸张，UV上光和烫金给人的视觉触感是截然不同的，UV上光的作品给人的是一种凹凸错落的视触感，而烫金处理过的作品则给人一种坚硬、厚重，类似于金属的视觉触感。视触感较强的要数压印工艺，就是金属版腐蚀后成为压版和底版两块进行压合，靠压力使承印纸张产生局部变化形成图案，这种局部变化形成的图案会带给人一种松软、柔和的视触感。然而印刷的方式还远不止这些，在此就不一一罗列了。我们可以通过以上的列举中看出，印刷方式对书籍设计中视触感的影响不亚于材质选择上的影响，并且它有着可以表现出比单一材质更为多样的纹理的优点。

三、视触感设计在书籍装帧中的表现

（一）运用视触感设计的书籍

随着科技的发展，视触感设计也走向了各个领域的书籍装帧设计，而不再是设计领域书籍的一枝独秀。例如，吕敬人设计的《内普里迪小提琴奏鸣曲》，羊皮封面表达了18世纪欧洲古籍形态特点，厚重而又略显粗糙的视觉触感似乎在向读者诉说着内普里迪小提琴协奏曲中不为人知的特点，吸引着读者去书中挖掘和体会。同样是吕敬人先生的设计作品《朱熹榜书千字文》，他将雕刻文字的木板作为封面，木纹的质感与凹凸错落的文字相得益彰，突出了朱熹墨迹粗犷豪放、洒脱的特点。再如，史苇湘设计的《乐舞敦煌》，这本书的摹本原本是残破不堪的，为了表现该书装帧设计魅力，其加强了装帧材料与书籍内容的结合，封面运用毛边纸的设计，运用纸材毛边上粗糙的肌理来体现出具有年代质感的凄凉。而毛边纸的设计却在这本叫《Pragmatism: A Reader》的外文书籍中发挥到极致，笔者相信没有谁会不被它这极具冲击力的视触感所打动。所以说在目前在各个领域的书籍装帧设计中都已涉足视触感的设计，并且这也是书籍装帧设计的发展方向。

（二）视触感在书籍装帧中的运用特点

在各类书籍层出不穷的当代，书籍已无法单一通过内容来取胜，一本好的书籍设计必然要迎合时代的需求，设计者通常通过书籍的定位和内容采用特殊的材料和印刷方式来迎合消费者的需求，以独具特色的视触感设计来唤醒现在消费者疲劳的视觉，唤起读者的新鲜感。视触觉的特殊性能在第一时间吸引读者的眼球，引导读者去翻阅，从而达到最佳展示性。然而书籍装帧设计除了引起读者注意，唤起触觉兴趣外，还要诱导读者产生各种心理上的条件反射，促进人与书在信息和情感上的交流，深化书籍内涵。

（三）书籍装帧导入视触感设计的要点

视触感设计导入书籍装帧中确实有一系列的优点，但并不是说一味地将其导入便可以达到预期的效果，其依然有需要注意的要点，以下便是笔者在研究中总结归纳出的书籍装帧中导入视触感的三大要点。

第一，要准确把握各种材料给人的视觉感受和触觉经验感受。不同的材料和印刷工艺带给人不同的视触觉感受，在书籍装帧设计时，我们要充分了解材质的肌理和各种印刷方式所带来的审美上的感受，即做好充分的视触觉经验储备工作。

第二，要把握好材料属性与书籍所要表达内容的统一性。材料作为书籍内容传播的介质，必须很好地服务于书籍内容，而不是一味地追求夺目，将并不与内容统一的材质或工艺运用。这样不仅达不到预期的效果，还会将书籍的内容大打折扣，最终给人画蛇添足的感觉。

第三，在把握材料多样化组合的同时，要做到对比统一。新颖材料的运用必然会抢人耳目，而运用多样化的材料组合也会起到不一样的效果，但是各种各样的材料，因其色彩、肌理、质地的不同，会表现出强烈的个性色彩，如果各种材料零零散散地各行其是的话，那么从整体的角度来看便无法让读者感受到更高层次的美感。因此，我们还应掌握一个度，即万绿丛中一点红中的“万”和“一”的关系。只有多样变化，而没有整体统一，就会显得散乱无章；只有整体统一，没有多样的变化，就显得呆板单调。所以，我们在书籍装帧设计时要在材质的运用上做到视触感的对比统一。

结 语

综上所述，视觉对一个人思想上的冲击是非常巨大的，然而对于现在人挑剔的视觉，又很难有出彩的设计来使之动容，书籍装帧的现状亦是如此。而视触感设计便可以很好地解决这一问题。视触感的书籍设计在给人带来新颖视觉的同时，又可以结合并更好地传达书中的内涵，以视觉来带动和升华人们的其他感官，使读者在理解的基础上更加亲近地“触碰”作者的思想，进而更加理解书籍的内容。在国内，已经有很多设计者在书籍设计中运用了视触感设计，吕敬人先生便是其中较为成功的一位，他将视触感设计与书籍设计很好地结合在了一起。而在国际上，这样的案例近几年则比比皆是。也许这才是现代社会读者所想要的一种传播知识的方式。

本文仅是笔者对视触感设计在书籍装帧中运用的浅薄的理解和研究，笔者相信这必将成为书籍设计的主流，而在书籍装帧中影响视触感的因素还远不止文中所提及的这些。视触感是基于日常生活中不断积累的触觉经验的一种条件反射，而每个人的触觉经验又略有差异，所以在看同一个作品时，不同的人可能会有不同的视触感，这也是影响我们视触感的重要因素。同样视触感设计在书籍装帧中运用的方式和表现手法也还有很多，正等待着每个书籍设计者去发觉和研究。