我演《黄鹤楼》的心得体会

韩晓伟

（中国平煤神马集团豫剧团，河南 平顶山 467000）

《黄鹤楼》是豫剧传统剧目，是一出袍带生的重头戏，也是我常演的一出剧目。其人物情感跌宕起伏，动作变化多，幅度大，因其表演风格之热烈火爆，深受广大群众的喜欢。

庄子曾说：“真者，精诚之致也。不精不诚，不能动人。故强哭者虽悲不哀，强怒者虽严不威，强亲者虽笑不和。”所以，我必须熟读剧本，“真正理解角色，理解角色性格、细节戏剧冲突中角色心理状态”（王朝闻语），并在排练中反复讲解人物之间情感的因果关系和变化。设身处地地想人物之所想，行人物之所行。只有演员的真，才能换得人物的真。具体来说，《黄鹤楼》中的周瑜，是一个在唱、念、做、打要求全面，戏很繁重的武生角色。我通过对人物的具体分析，着重突出周瑜的“骄”“阴”“霸”。我认为周瑜威逼刘备交出荆州时的霸气，这是人物发展到此所表现出的性格核心。我突出地表现了人物性格的主要方面，而又不失分寸地表现人物性格的另一面：英武、洒脱、稳练、隽逸、雄才大略、决胜千里的元帅气度。此外，我在表演周瑜的行动过程中，根据人物性格，着力刻画人物的情绪变化。

艺术就是情感。艺术的传达，是情感和审美的直接表现。出情才能出戏。美学家李泽厚 在《美学的对象范围》中提出：“情感不但是审美的动力，而且审美也最终呈现为一种特定的情感感受状态。”周瑜一心想要讨换荆州，假意下书骗刘备过江到黄鹤楼上饮宴。当从鲁肃口中得知刘备、赵云践约过江的消息时，周瑜眉飞色舞，发出一阵狂笑。出迎时，为掩盖其真相，在表面上表现得笃诚谦恭、道貌岸然，暗地里却充满杀机，严密观察，注意刘备和赵云的举动，谨防事变。在一阵寒暄后，为了先发制人，我用了一个矫健的动作，一把挽住刘备的手喝道，“皇叔，请！”径直向内走去，而刘备则猛然挣脱周瑜之手站回原处。此举出乎周瑜预料，我用了一个怔愣的眼神，嘴角略带讪笑，然后走“倒翻身”双手挽翎，眼神饶台一周，不屑地打量着二人，趁其不备又上前抓住刘备双手，连声道：“皇叔，请！请！请！边说边用双手挽翎，以功架摆出凌驾之势，目光咄咄直逼刘备。刘备忐忑局促地应声：“四弟、四弟、四弟来呀。”边说边抖袖盖顶，仓促地倒退入内。望着刘备踉跄的背影，我露出一副胜券在握的神气，得意地双手绕翎，以领尖划鼻子，忘形地朝后退，忽然被赵云背后一推，步履错乱地咬翎回望，浑身颤抖地使“气色”，起身跨腿、踢腿、转圈与赵云撞膀子，然后不抵抗赵，倒退三步再使“气色”。最后，无奈地向鲁肃道：“子敬，让客！”。随即快速绕翎，眼珠转动，接着转身跺脚、斜身快步下场。这样一系列的表现，就把周瑜此刻磨刀霍霍的仇恨心理披露无遗。

莎士比亚指出：“以珍贵的真实为基础的美，才是百倍的美。”情感的真实与表现的形式美同时加强，既真又美是艺术的最高境界。只有深入到人物的心理层面，找准人物的行为动机，从中发现人物深层情感奥妙，才有可能上升到审美层面进行意象创造。“困楼”一场，组织了强有力的戏剧情势，以构成矛盾各个方面的激烈冲撞，来强化舞台演出的整体力度。这场戏是全剧的重场戏，其力学结构是强硬的外力（周瑜）对一种柔弱之力（刘备）的反复威压，柔弱之力在初始阶段没有处于主动地位，没有进行强烈的反抗。但是，当强力的威压一次次降临时，柔弱变成了柔韧与反攻，显示出了撞击的力量，而赵云则是调配周瑜与刘备在力学结构上的一股中间力量。你看，当把二人骗至黄鹤楼上后，周瑜一改和气，露出凌厉嚣张之气焰，放言把黄鹤楼团团围住。此时，刘备与周瑜相互发出一阵冷笑，这里的笑是极其耐人寻味的，我对周瑜的笑声处理是由弱到强，由强翻上再转次弱、次强，最后弱收。整个笑声一气呵成，气息贯通，宣泄出了周瑜的阴险与狡诈。笑声过后，周瑜直接挑明，“今在黄鹤楼上，是还？是不还？给我瑜个准信……..。”刘备假装不明，假意连问三次，一番唇枪舌战正式拉开序幕，也是全剧的精彩戏核。

黄鹤楼上，第一个突出的亮点是“三拍案”，为了争论荆州的归属问题，周瑜与赵云起了争执，二人边争执边对案相互斥责。周瑜在这边拍案指赵云：“你赵云！”赵云在对面拍案指周瑜：“你周瑜！”二人一句顶一句，互不相让，接着同时拍案而起，赵云跨腿蹬椅，周瑜低身探海，刘备从中分开唱“倒叫我汉刘备无有主张。”周瑜再度斥赵云，赵云再度喝周瑜，二人一起推桌案第三次拍案怒指。刘备抖水袖盖顶接唱：“黄鹤楼不像待客模样，它好似杀我刘备一座战场。”三人同时亮相，一派剑拔弩张之势。对于此处的表演，我注重了语势和语气的生活化，节奏化，速度由慢到快。待稍稍冷静后，我再唱“周公瑾在黄鹤楼上笑颜开，尊一声刘皇叔细听明白……”这段唱，我以规整对称的上下韵和大段词从容贯连的唱法进行，高旋激越，节奏干练、有力，表现出周瑜威武、庄重、从容干练的气魄风度。当唱到“无奈何黄鹤楼上巧计安排”时，以强有力的切分音节奏甩腔、放声，给人以穿云裂石的爆发之势，造成紧张对峙情势的进一步推展。

第二个突出特点是“三窜桌椅”。周瑜与赵云对峙，互不相让。周瑜举拳示威，赵云以拳回敬，刘备左右相劝，被二人推开。赵云飞起一脚踢周瑜后背，周瑜窜起身子倒卧在椅梁上，双手甩袖怒视赵云。周瑜与赵云继续交锋，周瑜抖翎、咬翎怒视赵云，二人推推打打向舞台右侧移动，赵云猛然二次踢背，周瑜平身窜入桌案，头仰面。紧接着，赵云唱：“一杆枪杀你个神鬼惊”。周瑜咬翎继续怒视赵云，口中称：“拿来！”旋即被赵云第三次飞脚踢背，周瑜咬翎飞身跃起，箭步倒窜，“抱月式”跌挂在座椅，名曰“金钩倒挂”。我在处理周瑜的这三次“窜”时，注重动作的轻盈、快速、矫健，追求一种“虎死虎风在，英雄架不倒”的气势。而且，还在继承传统的基础上对“三窜”重新加以锤炼与提高。比如，原来的演法，是三次都是窜椅，虽然每次的的样态各异，但是随着时代和观众的审美提高，这样的表演难免流于单一化。为了使舞台面貌更加丰富多彩，层次感更加突出，将第二次“窜椅”改为“窜桌”，如此一来，三次窜的方位和着力点有了明显的区分，通过表演层层推进与深入，情感的变化也就更加突出，同时也给观众以丰富的欣赏层次。“台上一分钟，台下十年功”，为了练习这三次的“窜”功，我在台下付出了艰辛的努力和心血，一次次因练功而体肤受伤，甚至淤青，仍不放弃，依旧是一遍遍地练习，直到达到要求为止。直到现在，这出戏虽然已驾轻就熟，但是我始终没有松懈，每次演出之前都要练习一番，舒展筋骨，从而使舞台上的动作更加灵活与到位。

众所众知，《黄鹤楼》不仅是豫剧的传统骨子老戏，也是京剧的传世名戏，诸多京剧大家也都擅演此剧。京剧演来斯文中变风云,儒雅中蕴激烈，豫剧演来则露而不含，暴而不温。通过演出豫剧《黄鹤楼》，不仅让我的技艺层面有了突破性的提高，也让我从更深的文化层面重新认识了豫剧与京剧审美情趣和文化特质。我认为，土生土长的豫剧是中原文化孕育出来的剧种，乡俗乡音是根、民风民情是魂，散发着浓郁的生活气息。就文化特质比较而言，京剧遵循传统，恪守规范，崇尚雅致；豫剧注重生活，强调质朴，偏爱俚俗；京剧的舞台节奏把控从容不迫，以静制动，豫剧的舞台节奏运行热烈奔放，以动显静；京剧以典雅端庄为美，美中蕴真以真传情，豫剧以质朴自然为真，朴中求美以真传情；京剧巧于精描细绘如工笔国画的意趣雅致，豫剧善于浓墨重彩似朱仙镇年画的夸张变形；京剧所呈现的美是属于古典主义艺术的范畴，豫剧所传达的朴是带有草根性的俗文化属性。两大剧种虽然是不同环境不同生态下产生的文化形态，但是都同属古典戏剧，深蕴着历史印痕和古典精神。

面对现实，戏曲剧种都在经受着大文化的洗礼和挑战，而且在多元文化语境的交流与碰撞中，势必要以动态式的渐变寻求自身的创新与发展。而豫剧既有独特的自身优势，其局限性也显而易见，如今仍有必要学习借鉴京剧的优秀传统和丰富的表演手段，取长补短为我所用。