文艺复兴和现代主义名著中的人物形象赏析

摘要：文学是用语言反映客观现实的艺术，由于文化环境不同，外国名著在写作手法和人物塑造上都与我国的文学名著有着明显差别，这也正是文学艺术的魅力所在。本文将就几部经典外国文学名著中的典型人物形象进行赏析。

关键词：外国文学名著 人物形象 文艺复兴 现代主义

文学名著是人类宝贵的文化财富，其所塑造的鲜明人物形象能够反映当时的社会环境、文化思潮等，也反映着作家自身的思想和观点。所以，赏析外国文学名著中的人物形象是我们了解外国文化的重要途径之一。

一、文艺复兴时期外国文学名著中的人物赏析

文艺复兴是14至16世纪的欧洲，一场反映新兴资产阶级要求的思想文化运动，其核心内涵是人文主义精神，即肯定人的价值和尊严。文艺复兴时期出现了大量优秀的文学作品，比如薄伽丘创作的《十日谈》、塞万提斯创作的《羊泉村》、拉伯雷的《巨人传》等。

纵观文艺复兴时期最杰出的作品，就必须提到莎士比亚的四大悲剧、四大喜剧。以《哈姆雷特》为例，这个故事以丹麦动荡不安的社会局面为背景，讲述了新国王克劳狄斯以杀兄暴行夺取王位，霸占王后，并企图置哈姆雷特于死地的故事。剧中的主人公哈姆雷特一心想要复仇，但读过这个故事之后可以看出，他并不具备一个王子在复仇时的气度和胆略，他本有很多机会完成复仇，但却一次一次地错过机会。比如，克劳狄斯向神忏悔之时，哈姆雷特认为此时杀死他会受到神的责怪，这表明他在大事面前没有足够的果敢和勇气。他的这种人文精神为后来的悲剧结局埋下了伏笔。哈姆雷特的性格中也有偏激和悲观的一面，随着故事的不断发展，哈姆雷特的所作所为与他复仇的初衷越来越远，甚至想要通过自杀得到解脱，但想到死亡后的虚无，他又对死亡产生了恐惧。哈姆雷特是一个内心充满矛盾和斗争的人，这让他在一次次的复仇机会面前错失良机，最终都没有实现复仇。在故事的最后一刻，哈姆雷特抛弃了他的懦弱、犹豫、偏激，最终见证了仇人的死亡，也算是完成了复仇。剧中还有很多形象鲜明的人物，在他们的衬托下，哈姆雷特这个人物形象变得更加鲜明，也反映出了莎士比亚对人文精神的反思。

二、现代主义文学名著中的人物赏析

19世纪末期，西方主要国家的工业化进程和城市化进程发展迅速，经济环境和社会环境的变化影响了人们的价值观念，随之而来的是人们心中的疏离感、陌生感和孤独感，现代主义文学在这种背景下应运而生，代表作有塞万提斯的《堂吉诃德》和福楼拜的《情感教育》。现代主义文学作品有着极为鲜明的特点，从表现手法来看，此类作品有着很浓重的个人主义色彩，强调主观的、随意的联想；从语言描写来看，此类作品广泛运用意象比喻，不同文体、标点符号甚至拼写方法、排列形式来暗示人的感觉、印象和精神状态；从人物形象来看，此类作品着重表现人的全面異化，表现人与社会、人与物质、人与自然、人与他人、人与自我的全面异化。

以卡夫卡创作的《变形记》为例，在第一部分中，主人公格里高尔失去了人形，但却有感情和思维，这使他惊慌失措。得不到父亲和其他家人的帮助，人们只是将他当作赚钱养家的工具。在第二部分中，格里高尔已经具备了虫的习性，但他仍有人的意识，此时他已经失业，家人们也认为他是一个累赘。格里高尔意识到了他非人的特征，但他并未觉醒，反而向自我异化更近一步。在第三部分中，家人将格里高尔抛弃，他只能懊丧、难堪、孤独、痛苦，他心中仍然有对家庭的担忧和愧疚，但是被抛弃的他只能在无声中死去。格里高尔最初的生活和工作都是以供养家人、还清债务为目的，他没有真正的自我，他的个性被当时的社会所侵蚀、压抑，直到变形。变形后的他不用再继续工作，他在一定程度上变得自由了，却也掉入了更深的深渊之中，他的死亡揭示了一个忽视个体性存在的人不可避免的毁灭命运。

卡夫卡所生活的时代动荡不安，人们重视物质高于一切，他所生活的布拉格处于激烈的民族冲突与动荡中，并且，卡夫卡本人一直生活在父亲的阴影之下，从《变形记》这部作品可以看出出卡夫卡本人对于父亲的恐惧。比如，书中写到，当父亲看到格里高尔变成甲虫不能赚钱养家之后，“握紧拳头，一副恶狠狠的样子，仿佛要把格里高尔打回房间去”。书中的父亲形象与卡夫卡心中的父亲形象十分相似，这足以说明一个人的经历对他的创作有着多么大的影响。

三、结语

综上所述，分析外国文学名著中的人物形象能够帮助我们更好地理解其中的文化形态，文艺复兴时期的文学和现代主义文学是外国文学最具代表性的两个阶段，本文主要就这两个阶段的典型作品中的人物形象进行分析，以供参考。

参考文献：

[1]谭荣.外国文学作品中女性人物形象探微——评《傲慢与偏见》[J].新闻与写作，2016（12）.

[2]刘爽.外国文学作品教学中的人物形象分析[J].语文建设，2016（23）.

[3]杨丽娜.浅谈外国文学教学中的人物形象分析[J].语文建设，2013（27）.

（作者简介：皮锐，女，硕士研究生，黄冈师范学院外国语学院，讲师，研究方向：文学翻译）（责任编辑 葛星星）