戏剧影视表演之中行动的相关要素

李双双

摘 要：行动在戏剧影视表演之中占据着非常重要的地位。其作为演员表演功底的一个表现，对表演起到了十分重要的作用，可以给观众留下深刻的关于角色的印象。因此，本文主要分析了在戏剧影视表演之中行动的分类、行动的三大要素以及它们之间的联系，提出了行动的重要性，并且说明了三要素的具体应用，希望可以促进戏剧影视表演的进一步发展。

关键词：戏剧影视;行动要素;要素分析;重要性;具体应用

引言：现阶段，随着社会经济与人们生活水平的不断提升，我国传统文化事业也随之得到了较快的发展，特别是戏剧影视的发展，逐渐进入到人们的生活之中。在戏剧影视的发展过程之中，演员在其中的作用也十分关键，其对于角色的把握以及表演过程之中使用的技巧都可以促进戏剧影视的进一步发展。在戏剧影视的表演之中，演员的表演行为之中会具备相应的动作、语言或者神态来塑造人物角色，在这之中，角色的肢体动作最为关键，因为角色肢体动作可以更加直观的将角色的形象映射到观众的大脑神经之中，从而使得观众了解角色。从这可以看出，肢体语言这一表演因素在戏剧影视表演之中的地位十分重要，可以起到核心的作用。

一、戏剧影视表演之中行动的分类

不管什么行动，都是具备肢体与心理这两部分的内容的，从心理行动到肢体动作，这两部分是紧密联系在一起的，无法分割。为了使得扮演者可以更好的将角色行动掌握并且运用，行动往往被区分为心理与肢体这两类。任何一个心理行动之中都会有肢体的体现，而任何肢体行动之中也会有心理行动的体现。

（一）行动可以分为形体与心理

在戏剧影视的表演过程之中，表演者的形体行动之中不仅包含表演者的肢体动作，还包含人物的心理活动。肢体动作是观看者可以直接观察到的外在动作，主要是为了达到预期的效果与目的而有意识的进行模仿。例如，在表演者表现人物激动情绪的时候，外部动作表现为蹦跳、可以欢蹦乱跳，此时人物的心理活动为“激动”。由此可以看出，心理活动是扮演者创作角色的关键所在，它改变的不是外在的物质环境，而是人的主观意识。所以，在进行人物创作之时，首先就应该准确的把握人物内心的活动，并且找出其目的，根據目的进行肢体动作的表现即可。

（二）二者之间的关系

假设说肢体动作是为了达到预定的目的而有意识的去模仿，那么肢体动作就属于一种手段，主要是为了完成任务的内心活动。与此同时，心理活动的依据也是肢体活动，二者不可分割。扮演者只有具备充分的心理方面的任务，才可以更加真实且正确的将肢体动作完成。从此可以看出，心理活动与肢体动作二者对比而言，心理活动更加丰富，显得更为重要。

心理活动与肢体动作二者之间联系密切、并且可以互相产生影响。观众一目了然，可以更加直观看到的是扮演者的肢体动作，而扮演者借助肢体动作所表达出来的人物情感则属于人物的心理活动。心理活动是扮演者进行表演的主要支撑元素，可以使得扮演者的肢体动作更加真实自然。因此，让观众真实的感受到角色的内心情感与心理活动才是行动的真正内涵。所以在戏剧影视表演的行动之中，肢体动作与心理活动二者是紧密联系在一起的，不可分割。

二、行动的三要素以及三要素之间的关系

（一）行动三要素

1.做什么

此要素是演员在表演过程之中的任务，需要表演者掌握剧情发展，并且根据剧情设计动作以及动作之间的变化，在戏剧表演中，剧本设计的地点、时间以及出场的角色都会直接影响到表演者行动的任务。现阶段，戏剧影视表演之中的杰出演员，便是可以根据剧本的变化与要求随机应变，了解角色心理变化与的定位，从而可以和角色融为一体，达到一体化的最佳状态，不能与角色的核心想脱离，这就对演员本身有很高的要求，并且需要其具备较高的想象能力。

2.为什么

在演员开展具体的行动之前，需要搞清楚行动的原因与目的，为什么要开展如此的行动。行动任务的原因与目的可以使得演员能够更加深刻的感受到角色的心理活动与情感状态。由此可以看出，行动任务与行动动机二者之间是密切联系在一起的，无法分割。演员在通读剧本之后应当对自身所要扮演的角色有了自身大概的理解与看法，需要先确定任务然后才可以开展行动，二者不能颠倒，需要先想再做。由此可以看出，演员所做的每一个动作，都是具备其自身的意义与目的的，自然生动的肢体动作可以使得舞台演出效果最佳化，这就要求演员的行动需要更加自然、更加准确、更加细节化。

3.怎么做

这一要素主要是任务的具体外在表现，在演员进行表演的过程之中，应当明白如何才可以将角色更好更精准的表现出来，一方面，演员自身应当适应角色的心理与其心理变化，另外一方面，则需要考虑如何更加精准的将角色的心理活动表现出来，使得角色可以更加生动形象。演员需要根据剧本之中的描述以及自身对于角色的理解，将其具体化在表演之中，表现给观众，使得人物的心理活动以及真实情感可以自然而然的表现到行动之中。

（二）行动三要素之间的关系

演员往往通过扮演角色的行动来传达角色的情感，以此来塑造角色形象。角色所做出的所有行动都需要有科学合理的依据，这样才可以拥有明确的行动目的。因此，演员在把握角色形象之时就需要从行动要素方面开始入手。

1.“做什么”是行动的任务

这一要素不仅仅是戏剧表演之中需要完成的动作任务，同时也是演员开展行动的主要任务。任务是演员动作来源的主要依据，需要演员按照戏剧的发展明确任务，并且由此推动动作的不断发展与变化。时间、情节的不同都会导致任务的不同，动作也会随之不断变化。优秀的演员应当与角色相结合，不能脱离角色进行表演，需要利用自身对于剧情的理解将剧本之中的文字转化为行为。

2.“为什么”是行动的目的

在表演之中，剧本将演员的行动的目的规定出来，也就是“为什么”。目的不同就会使得行动有所不同，任何行动都有其出现的目的。这一目的并不只是简简单单的分析，而是可以促进演员行动的心理活动，可以激发演员的内心情感。演员通过剧本的阅读，可以想象出角色的形象，并且通过自己的想象设计出一个生动的形象。由此可以看出，“做什么”与“为什么”这两大要素之间不可分割，是相互联系在一起的。演员的任何行动与动作都是有目的的，只有拥有目的，其行动才会更加自然。

3.“怎么做”是行动的方式

“怎么做”是“做什么”的具体化表现，也被称之为适应。演员可以根据不同的情境与人物关系采取不同的行动，有时会根据变化进行即兴的表演。这一过程就会使得人物形象更加生动。可以将演员自身的感受力、共情力、表现力等素质表现出来，是衡量演员水平的关键途径。前两个要素可以通过研读剧本找到答案。而“怎么做”才是最直观的表达。因此，演员自身的经验、修养以及文化等综合素质都会通过这一要素表现出来。

三、戏剧影视表演之中行动的重要性

（一）行动是表演的基础

行动是演员环环相扣的活动过程，其中包括行动所占据的时间与空间，前者具有过程性特点，而后者则具备直观性的特点。因此，无论是演员对角色的表演创作还是观众对角色的欣赏，都是时间与空间的统一性，也就是过程性与直观性的统一。演员只有通过这一系列的行动才可以实现角色的塑造，观众只有通过观看这一系列的表演才可以感受到演員所扮演角色的形象特点。这是一个发展的过程，并且具备创造性与系统性的特点。每个演员所扮演的角色都具有独特的行动结构，如何准确把握这一结构就是演员需要完成的其中一个任务。从此可以看出，行动是表演的基础所在。

（二）行动是表演的生命

表演艺术实际上也可以称之为行动的艺术。只有通过演员才可以完成表演，而演员则需要借助行动将故事表现出来。因此，戏剧影视表演要想将作品生动形象的展现而出，就需要借助演员的行动，行动就是表演的生命。

（三）行动是角色的创作

戏剧影视表演属于一种扮演的艺术，是演员对于所扮演角色的创作、设计与展现，需要通过演员的语言、声调以及动作等一系列的行动将角色的特点、心理活动表现出来。所展现出来的角色并不是平面静止的，而是生动立体且拥有灵魂的人物形象。演员只有将剧本作为其表演的基础，并且通过环环相扣的行动才可以将角色塑造的更加生动立体，才可以让观众感受到真正的戏剧影视表演的艺术。在表演之中，演员是通过行动以及目的实现人物形象塑造的。

四、行动三要素的具体应用

（一）艺术来源于生活，体验是“做什么”的主要依据

艺术来源于生活且高于生活，因此，演员需要注意观察，体验生活。观察生活是演员通过亲身体验的基础之上，通过设计与创作，编写并且演绎的一个较为简单的小事件，其中有戏剧矛盾点、冲突点，并且具有生动、准确的人物形象，可以将生活的一些情况或者思想立意反映而出。首先，观察生活需要注意观察人物的外部特点，其中包括有年龄、造型、动作、神态、从事职业以及说话特点等等;其次，需要琢磨人物的内心特点，主要涉及到人物的思考方式、对待事情、人物的态度、逻辑以及经历等等;最后，需要体验角色与生活，这样才可以更加准确的体会到角色在既定的情境之下的思维与情感。没有生活体验下的表演是没有灵魂的，无法打动观看者。

（二）熟读剧本、分析任务，确定“为什么”

演员在拿到剧本之后，第一件事就是需要将剧本熟读，通过对剧本的熟读，可以清楚剧本之中主要所讲的内容，大概处于什么样的背景、哪个年代之中，也就是其规定的具体情境。在表演的过程之中，剧情之中所有的角色形象都是由既定的情境与行动二者相结合而产生的。其实与生活是息息相关的，生活之中不能缺乏行动，而行动也无法脱离客观环境而存在。行动必须与既定情境相结合，这是演员塑造角色的关键所在。

既定的情境会对角色的行动产生一定的限制。演员所塑造的形象是否生动鲜明，具有特点，这就取决于其对于当下情境的感受与理解。因此，演员要想将角色形象塑造的更加生动鲜明，就需要用自身的主观意识去理解、感受，把握角色当时所处的情境，不能脱离情境，只考虑角色的行动，这样才可以真实自然的将角色形象塑造出来。既定的情境可以将演员的心理活动激发而出，同时也可以激发演员的行动，其中包含语言与形体行动，而演员的行动也会受到既定情境的限制。演员行动也会由于情境的不同而发生变化。它们二者之间相互影响，相互作用，情境会激发演员的语言与形体行动，同时也受到情境的限制。演员在既定的情境之下需要考虑如何开展行动，并且如何根据情境变化而变化。新事物的出现也会使得各个人物之间的关系发生变化。

（三）“怎么做”在舞台调度之中进行确立

沟通交流以及适应是演员在表演创作过程之中需要掌握的基本元素，同时也是最重要的元素。它属于心理方面的处理技术，与行动之间具有密切的联系，可以帮助演员更加深刻、准确的把握人物的动作与行为。沟通与交流属于一种过程，是演员与对手演员之间情感与思想相互接受与给予的一个过程。适应则是角色在思想、情感、目的以及欲望上的相互给予、影响之时的一种回应。在表演过程之中没有沟通与交流，就没有适应，就无法推动剧情的进一步发展。只有开展交流，才可以获得人物内心的情感，引出其心里久藏的秘密，从而出现戏剧上的冲突与矛盾。适应主要包括两方面的适应：其一，心理方面的适应，主要表现在其它演员给予给自身的刺激，自身应当在心灵上有一种真实的感受，并且在自身心里应当真正想出如何回应对方的刺激，做出相应的反应;其二，主要是指外部运用肢体动作与语言动作对外在环境做出适应。通过这些适应，可以将人物内心的情感、欲求、目的以及思想表达而出，使得交流可以持续下来，从而推动行动与剧情的进一步发展。

五、结语

总而言之，戏剧影视表演属于传统艺术的一种，其具备较强的专业性与特殊性，因此，其与其它影视相对比而言，有所不同。戏剧影视表演是一种艺术的表现形式，主要是进行角色形象的打造，演员在开展表演的过程之中需要根据剧情的发展与变化，来分析角色，并且将其形象表现出来。当前，社会对于从事戏剧影视表演的演员要求逐渐提升，如若想将戏剧影视作品表现的更加完美，就需要演员在自身与角色之间找寻到共同之处与平衡点，将行动的三要素基本要点完全掌握，使得戏剧影视这一传统艺术可以更好的发展下去。

参考文献：

[1]梁伯龙，李月.戏剧表演基础[M].北京：文化艺术出版社，2004.

[2]仇建国.轮演员表演的基础——行动[J].戏剧之家，2013.

[3]胡楠.谈演员训练中的观察生活练习——对戏剧表演教学的点滴体会

[4]林欢.论行动在戏剧表演中的重要性[J].成功（教育），2011.

[5]郭海洋.比较中寻找电影改编的可能——试论从小说到电影两个客体间的转化[J].齐鲁艺苑，2009（02）.

[6]陈军.戏剧理论的现代化之意义——关于戏剧理论研究的再度现代化问题[J].戏剧文学，2009（01）.