戏剧丑角中的丑与美

胡义林

摘 要：在中国戏曲当中，丑角是非常重要的一个人物角色，因为其有着喜悦性的特点，因此也比較受观众的喜爱。丑角经常以幽默、诙谐的方式表演出生动的故事，其中也包涵着我国传统民族文化独有的审美情趣，具体可以表现在丑角的心灵、姿态和艺术表现手法等多个方面，并且，丑角完全打破了美和丑的界定，也延伸出了一种新的教育内涵。本文针对戏剧当中丑角的丑与美进行综合分析，探究丑角内涵深处的蕴藏着的美。

关键词：戏剧;丑角;丑;美;分析

一、丑角外观形态的丑与美

（一）丑角的身段之美

在我国戏剧艺术当中，丑角的典型特点便是身段丰富、幽默，丑中体现的是别样的一种美感。丑角的身段除了有其他行当的程式动作之外，还有着非常独特的身段动作，“小开门，小动作”。所谓的“小动作”，具体是指丑角的举手投足保持灵活多变的状态，如“飞脚”、“山膀”、“蹦子”、“云手”等动作做的是小巧玲珑、生动灵活。丑角也会运用一些道具来结合身段进行表演，如丑角最常用到的扇子、烟袋、兵器、拂尘等，都是丑角表演过程中常用的一些道具。可以说，丑角对演员的表演水平、肢体表演能力都有着极强的要求，假如没有高明的表演技巧是无法演出一场生动的丑戏。

（二）丑角的造型之美

丑角的造型多是以螃蟹脸、豆腐块为主，这类脸部造型让观众一看便觉得好笑，细细欣赏又带有一定的美感，能够重点突出丑角的人物特征以及幽默感。丑角滑稽、可笑的表演为舞台增添不少的乐趣，也是一种丑中见美的最佳体现，并不是因为丑角的“丑”便没有一丝美感，相反的，无论是丑角的喜怒还是哀乐都应该保持美观，这也是丑角丑中一种独特的美。

（三）丑角的滑稽之美

在戏剧表演当中，丑角是一种极具喜剧性的行当，丑角的审美特征便是滑稽。在戏剧舞台上，丑角的滑稽、诙谐都会给观众非常奇妙的感受，丑角的幽默是除了表演之外也要体现在台词之上的，这样的一种处理能够起到锦上添花的作用，也就是行业内经常讲到的一句行话——甩包袱。很多戏剧方面的前辈曾经对丑角的艺术特点进行总结，通过查阅相关的文献可以发现，丑角行当的舞台表演艺术构成是非常丰富的，丑角也在以一种舞蹈化的表演来带给观众特殊的美感。丑角当中含括了各种艺术手段，如略显夸张的脸谱、变形的动作、乖张的戏服以及巧妙的语言，这些因素构成了舞台丑角的艺术形象，也给人以轻松、愉悦的心理体验，促使观众通过观看戏剧中丑角的表演去感悟戏剧中的韵味。

（四）丑角的唱念之美

在戏剧舞台当中，虽然多是以数板念白为主，但是也有着歌唱的段落，丑行的念白有韵白、自然白、生活白、贯口白、说白等多种内容，具体要求吐字要清晰，声音也要保持洪亮，要抑扬顿挫分明，可以说，一名好的丑角演员，对一大段话白和数板的处理会非常路畅，如行云流水一般，让观众轻松地融入到戏剧所设计的情境当中。并且，丑角的念白也有一个非常经典的特色，便是丑角一定要使用方言，丑角的唱腔别具一格、尤为关键，唱腔要灵活，表演者的唇功也要达到一定的标准，快唱时要保持流畅的状态，慢唱时则要能够耐听，悲唱时要能够打动人心，而乐唱时则要准确传神。丑角的唱主要以大本嗓音为主，也可以是当地配合一些小嗓，或者是以真假嗓相互融合的形式进行表演。总的来说，丑角的唱腔是集合生角、旦角、净角的唱腔所生成的。丑角的唱腔特点也非常鲜明，五花八门、以一种杂家的形式展示出别样的美。在戏剧这样以视觉美和听觉美作为主要特点的艺术形式当中，字是骨、腔则是肉，只有保证声美、韵美、情美，才能真正的感染到观众，促使观众听过后还想再听，产生一种念念不忘的别样感受。

二、丑角内在心灵的丑与美

（一）丑角的个性之美

在传统的戏剧艺术当中，丑角的人物塑造与生活有着极为紧密的联系，丑角的人物特点就像是生活当中的我们一样，有的性格内向、有的性格外向、有的严肃、有的则活泼，从类型风格、气质上都有着一定的区别。这类个性化的人物特征会在对比当中得到阐释，反差越大性格也就越鲜明，喜剧味也就会愈加浓郁，更能够达到丑更丑、美更美的艺术水平。可以说，在戏剧当中丑角是不可或缺的重要角色，也是构成戏剧的核心元素，而在我国和国外戏剧的发展过程中，丑角仅仅是戏剧里的一种角色行当，并不是只有戏剧里才有，在歌剧、正剧、电视、电影等多种艺术载体当中都有所呈现。相同的是，无论是在何种剧中，只要有丑角的出现，那么这样的形象总会带给人笑声，并且，丑角的个性塑造本身便有着倒错、夸张、巧合等多种手法，因此，丑角艺术是非常受欢迎的。

（二）丑角的心灵之美

在我国的戏剧艺术发展进程当中，以丑角来诠释好人的形象有很多，尽管这些形象都是社会底层的小人物，但是在他们平凡的外表下却有着非常宝贵的品格，他们滑稽、可笑、以逗笑取乐的小丑外形讲述着一个个温暖人心的故事，切实地凸显出了人物个性中美好、高尚的品质，并且也起到了劝善惩恶的效果，在这样不协调的状态当中却能更好的凸显出人物本质的协调性。在这样丑中见美的特性当中，思想能够和艺术进行高度融合，丑角的“丑”中也可以体现出别样的美，观众在观看戏剧的过程中便更加容易获得审美上的满足感。这类“丑中见美”的艺术手段能够深入人心、直达人的心灵深处，促使观众在看到戏剧的最后时会深深地感悟到人物角色中的美，对人物以及其事迹也会产生由衷的喜爱和敬佩，从而忽视了人物的外表、获得更为强烈的美感。也可以这样理解，此时，在观众的眼中这个丑角的形象已经不再是丑的，而是一种超越外形层面的美，由此也可以发现我国戏剧传统艺术当中的美学原则，“丑而不丑”，便是戏剧艺术当中最为宝贵的一种财富。

结语：综上所述，丑角是戏剧当中非常重要的角色，在舞台上，丑角不仅能够体现出其身段、唱念、心灵、滑稽方面的艺术性，更会通过表演者的表演体会出丑角的本质之美，从而为观众带来高质量的艺术享受。在分析过丑角的美与丑之后也可以感受到，丑角外表虽“丑”，但是丑的可爱、丑的美，这是一种非常奇妙的艺术特点，更需要我们仔细观察、 耐心品味。

参考文献：

[1]赵军. 丑中见美——论戏曲丑角[J]. 金田， 2015（11）.

[2]田平. 丑中见美——浅谈丑角演员如何塑造人物[J]. 戏剧之家， 2017（8）：38-38.