有画难描雅态，无花可比芳容

牟春娜

美人之美，应该是什么样子的？清人张潮在他的《幽梦影》里曾描述过“所谓美人者，以花为貌，以鸟为声，以月为神，以柳为态，以玉为骨，以冰雪为肤，以秋水为姿”，当有如此美人者，跨越时间的长河，从中国古典诗词中向我们翩翩走来，是多么地让人心驰神往……

古典诗词中多美女，杨玉环就是这其中的绝代佳人之一。可怎样才能写出美人的沉鱼落雁之容、闭月羞花之貌？东晋时期著名的画家、画论家顾恺之曾提出过“以形写神”的绘画思想，就是在绘画时要不拘泥于外表相似，而是通过抓住人物外在的形态去体现人物内在的精神，依托于外形又不拘泥于外形，“神似”才是中国画的要旨。诗画同理，好的诗词也同样是通过文字描摹人物外形，从而体现人物内在的精神，以达到气韵生动，性灵毕现。你看在白居易的笔下，杨玉环出落得天生丽质，光彩照人。“云鬓花颜金步摇”用比喻的修辞手法写她有如花的容貌，似乌云一般的发髻，就连鬓边的首饰也一步一摇，走起路来摇曳生姿，极尽雍容华贵。他很擅长从虚处落笔描绘美人的倾城之姿，“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，这两句就通过写贵妃回头的嫣然一笑，去体现其千娇百媚、婀娜多姿的美;而后一句则用后宫三千佳丽的黯然失色对比衬托贵妃，这两句虽没有对五官的正面描述，可贵妃那压倒群芳、绝世超群的美人形象却仿佛从诗中走了出来，跃然纸上。

美人的美总是全面的，不仅笑起来有迷人的春光，哭起来梨花带雨，则又是另一番楚楚动人。