图说小楷技法（八）

□刘小晴

图1

图2

“转折”，又是方圆的另一种表现形式。转法圆润浑劲，折法方劲雄强，不同的用笔方法可产生不同的美感。“折”可用提翻或提顿的方法。以横折为例，运笔右行，至折角时，用腕微向右上方翻动，将锋提至横画的右上角，然后迅速于纸面上侧势一翻，使锋面由阴面翻到阳面，翻笔时锋尖于纸上作一暗圈，动作极其爽利、快捷轻灵，翻笔实际上就是使横竖两笔吻合自然，以不露痕迹为上。提翻后向右下作一斜横落点，点后再迅速朝里挫动一下，调锋后引笔下行。（图1）或用“提顿”，运笔右行，至折角时将锋轻提，然后朝右下轻顿，调锋后再引笔下行。（图2）

折法以干净明利为上。如提得太高超出画外则易形成“扛肩”；如提笔凝滞，水墨渗出画外则易形成“鹤膝”；如提得不足，下顿太重则易形成“塌角”。这都是比较常见的弊病，最要当心。（图3）

折法虽是方笔的表现形式，但写小楷时也要注意，不可太显露棱角，宜含蓄涵泳一些。董其昌《画禅室随笔》中说：“作书最要泯没棱角，不使笔笔在纸素成板刻样。”书写小楷时，只有泯灭那些不必要的棱角，才会产生一种萧散自然之气。这就好比良工理材、斤斧无迹那样，无斧凿之痕，乃为高手。

书写小楷时，折法的整个动作是极其细微的，动作也是在极短的一瞬间完成的，有时完全只是凭自己手腕中的一种感觉，如没有写大字的基础，就很难掌握这种微妙的用笔技巧。

“转”用提锋暗转，此法从篆书中来。所谓“暗转”，即暗中取势，转换笔心，用腕法在转折处，运气提锋，轻轻挫动笔锋，再加上腕力的配合，使其保持中锋行笔。（图4）

转法以圆润有力为上，前人常用“折钗股”来形容这种笔法，欲其转折时，笔致圆融力匀，富有一种力度的弹性之美。刘熙载《书概》中说：“转折暗过处，方知折钗股之妙，暗过处，又是留行处，行处留，乃为真诀。”书写小楷转肩时，要富有篆籀意度，方有灵活婉转、圆劲古淡之致。试观唐人临王羲之《东方朔画赞》（图5）小楷真迹，便可悟其笔法。如转肩处皆成偏锋，则轻佻浮薄之弊立见，此不可不慎。

图3

图4

图5 唐人临王羲之《东方朔画赞》

图6

图7

图8

书写小楷，贵“体方而用圆”。小楷体裁尚方，而笔势要圆活，“圆者，用笔盘旋，空中作势是也”。这是一种无形的使转，使其笔意相连，处处能拓得开、兜得转，则流丽活泼，生动之态，跃然纸上。

总之，书写小楷，在用笔上没有绝对的方，亦无绝对的圆。过方则刚而不韵，过圆则弱而无骨。以方笔为主者，用笔要圆；以圆笔为主者，体裁要方。圆不能无遒劲峭刻之姿，方不能少灵动婉转之机，如此方能达方圆并用、刚柔相济之妙。

二、写小楷用笔要交待清楚

书写小楷，结体虽微，但用笔要交代清楚。其法主要表现在两个方面：一是组成小楷结构的点画，用笔要清整，稍留渣滓不得，如用笔秽浊、臃肿、板滞、凝重，就势必会破坏结构的形体美；二是在书写小楷时，宜笔笔断而后起，使其点画在转折、交换、连络、衔接之处吻合得自然、交代得清楚，使其笔意既能脱得开、分得清，又能粘得住、合得浑。正如倪苏门《书法论》中所说：“八法转换，要笔笔分得清，要笔笔合得浑。”要做到能清能浑，其法有二：一是在点画交际衔接处有意识地露出一个三角形的空隙，使其两笔若即若离，似粘似脱。（图6）在这里必须说明一点，我们并不要求在每一交际衔接处都要机械地这样做，看古人遗墨亦常常可以发现有两笔完全吻合的，形虽合而意欲分，这样反见自然之趣。二是在转的过程中，要识得“提笔”二字，这种得笔有时是很明显的，（图7）但有时又不很明显，只是用暗提的办法，（图8）提而能换，自然笔笔“清”，笔笔“浑”。

转换法在书法术语中又称“密为际”。体势的茂密、用笔的精到、笔调的流贯，往往在交际处表现出来。两笔在衔接的过程中，关键处又在第二笔的起笔，它要顺着第一笔的收势，相呼应、相粘脱，故落笔要轻灵，不可重浊。