交响乐如何众乐乐

木曰雨

交响乐必然曲高和寡，音乐厅总是门可罗雀，交响乐团照例惨淡经营……这些对于严肃音乐的刻板印象，如今是否已成过眼云烟？

2019年10月起，上海交响乐团每月举办一场“晚高峰音乐会”，市场反响热烈，办到第三场时，门票就已提前一个月售罄！

这张“答卷”异常精彩，对本文开头提出的问题给出了令人欣喜的答案——原先的“刻板印象”已被打破！

欣喜归欣喜，但这只是高雅艺术通俗表达探索之路上的个别成功案例，以交响乐为代表的很多严肃音乐仍然常常面临两难抉择：太注重“专业性”，就难免曲高和寡，不要说“繁荣”，甚至连“生存”或者“传承”都成问题;过于通俗，又可能在“媚俗”的道路上迷失艺术宗旨、苟且艺术品质，甚至出现“过度娱乐化”的倾向。

交响乐要想赢得市场，无非靠两条腿走路：完善演出和培养听众。而其中培养听众，尤为艰难！因为它要求艺术家（包括艺术领域的研究者、管理者）不仅懂艺术，而且要懂观众，懂市场，有眼界，有远见。

所谓培养听众，说到底是改变民众娱乐习俗、提升文艺趣味的一项艺术“转基因”工程。可想而知，那一定是一个需要从多方面入手、多维度改造的复杂工程。

乐团无疑要从原来的闭门修炼然后坐等观众上门的模式，变为想方设法了解观众开门营业的架势。例如在演出曲目的选择上，就要考虑“普及”与“提高”的比重关系，既要以通俗“引人”，又要以高雅“引领”，才能兼顾市场和社会效益。

票价也是一个老生常谈的问题，经济基础决定上层建筑，交响乐要“亲民”，交响乐要“众乐乐”，音乐会的票价必须要有足够的“亲和力”，不能“拒人于千里之外”。