威尔第歌剧《茶花女》中男中音咏叹调《普罗旺斯的陆地和海洋》的演唱分析与探究

刘世辉

【摘 要】威尔第歌剧《茶花女》中男中音咏叹调《普罗旺斯的陆地和海洋》是一出优秀的作品，他塑造了一位父亲形象来表达戏剧的艺术张力，可谓匠心独运。本文通过分析这首咏叹调的演唱，认为在气息控制、共鸣、硬起音等技巧应用方面具有独到之处，值得深入探讨。

【关键词】威尔第歌剧;茶花女;男中音咏叹调

中图分类号：J605文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）09-0068-01

意大利歌剧家威尔第是浪漫主义歌剧向现实主义歌剧过渡时不得不提的一个重要人物。他利用浪漫主义的艺术形式来表达内心真实世界，在浪漫主义的外表下已经开始关注现实主题。《茶花女》当中的男中音咏叹调就是威尔第现实主题的成功尝试。

一、《普罗旺斯的陆地和海洋》创作缘由

浪漫主义格调下的歌剧特别青睐超高音的运用，威尔第一反常态，开始尝试用中低音去表达新的意境和层次。《普罗旺斯的陆地和海洋》的男中音咏叹调就是脱胎于这种想法，威尔第通过男中音角色的塑造，尝试将旋律张力扩大化，通过增加一条独特的声部丰富戏剧的层次变化，一方面展现了独特的演唱技巧，另一方面为歌剧创作带来了新的体验。

二、《普罗旺斯的陆地和海洋》故事梗概

《普罗旺斯的陆地和海洋》中的角色是父亲阿芒，故事展现了父亲对儿子的关心和爱护，他希望自己的儿子能够悔悟，但是又意识到这是不可能的，在这种痛苦的情绪下演唱这一首咏叹调。威尔第通过这个故事线索埋下了伏笔，为戏剧的张力、演唱的出彩积蓄了大量的能量，无论是和声进行还是相应的曲式结构，都体现出干净整洁的风格，旋律方面舒缓优美，十分考验演唱者的功底，比如对气息的运用和共鸣的控制，既要表达出故事当中的无奈辛酸，也要展现作为父亲的那种温暖的胸怀，总之，这是威尔第最为重要的一首咏叹调。

三、《普罗旺斯的陆地和海洋》演唱分析

（一）气息张弛有度

《普罗旺斯的陆地和海洋》旋律比较平整，几乎每一句都由七个音构成，一字一音，每四个句逗是一组，工整有序，象征着父亲的教诲，有条不紊地诉说。通过聆听就会发现，每两句演唱完都需要换气，如果没有平稳的气息支持，就无法将这种微妙的情感传递出来，父亲的人物形象也会不稳固。到了乐段的后面，阿芒的情绪渐渐上扬，心底的无奈开始迸发，情绪有所起伏，这时候的气声开始变得激烈，需要更强的控制才能保证情绪的转换自如。威尔第设计了男中音的高音区旋律，为的是衬托出父亲深厚的情感。

从后半部分开始，威尔第将大部分的音高控制在男中音的换声点上，而且会听到持续音的大量应用，这种效果是从谱面上看不出来的，需要演唱者张弛有度的控制能力才可以保持激情又不失稳定的发挥。《普罗旺斯的陆地和海洋》总体演唱强度大，旋律缓慢悠扬，音域也比较宽，看似简单其实对气息要求非常高，既要考虑到律动感又要表现出细腻的人物情感。

（二）音色与共鸣丰满雄厚

威尔第的男中音具有强烈的英雄主义色彩，这和莫扎特塑造的男中音角色区别很大。阿芒作为父亲，他内心充满了对儿子深厚的爱，但是又清楚这种爱无法让儿子回头，这种无奈和矛盾的纠结是阿芒的人物构架特征。在音色和共鸣的技巧处理上可以看出威尔第设计用意。

一般而言，咏叹调采用头腔共鸣就可以表达出强劲的情感，但是阿芒的人物形象比较复杂，单靠头腔共鸣无法满足要求，因此他加入了胸腔共鸣，进一步彰显男子汉的气概，在中音部的高音区也保持着胸腔共鸣，很好地烘托出英雄主义的一丝悲剧色彩。而且演唱时如果不用胸腔共鸣就无法支撑气息，使其稳定，无论从技巧还是从艺术层面，都需要胸腔共鸣。在胸腔共鸣下，演唱出来的音色类似于金属声，饱满雄厚，富有穿透力，对阿芒这个形象塑造起到了重要的作用。

（三）硬起音的适当使用

《普罗旺斯的陆地和海洋》虽然听起来具有很强的抒情性，但是这种抒情的表达和其他咏叹调有所不同，威尔第加入了一些硬起音技巧。

举例来看，开始部分阿芒进入深情吟唱，到了后半部分情绪渐渐高昂，阿芒通过果断利索的吐字，表达了男性厚重的内心情感，从演唱来看，有利于將情感爆发出来，达到戏剧的效果。《普罗旺斯的陆地和海洋》中有一些高音与重音的强度都很到位，这就是硬起音的作用。值得注意的是，运用硬起音的技巧是结合快速吐字的方法，每一个字的字头强度表现很到位，既烘托了人物情感，又丰富了戏剧效果。

四、结语

《普罗旺斯的陆地和海洋》是《茶花女》中的一首男中音咏叹调，由阿芒演唱，通过硬起音、共鸣、音色处理、气息的技巧处理极大地丰富了人物形象，烘托了戏剧的艺术张力，让这部歌剧的艺术效果大大增强，也反映了威尔第高超的创作水准和艺术境界。本文通过分析演唱，揭示了威尔第歌剧创作的精髓，为歌剧研究提供了积极的参考价值。

参考文献：

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