我国传统仕女画和浮世绘美人画的形式

付佳烨

【摘 要】在历代艺术家的描绘题材中，女性形象为其中较为主要的内容，在中国形象作品中，女性被称为“仕女画”，而在日本浮世绘中，女性形象被统称为“美人画”。两国对于女性形象的名称虽有较大差异，但二者间存在紧密联系。中国在进行仕女画的创作过程中，以主体表现为主要内容，而经过不断的发展与演练，中国仕女画已经在技法以及造型等方面融入本国独有的民族特色。日本美人画也在艺术的发展道路中逐渐具有其独特的艺术风格。

【关键词】中国仕女画;浮世绘;日本美人画;艺术风格

中图分类号：J2文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）09-0140-01

在亚洲艺术领域，日本与我国的古代艺术形式存在较多的相似点。结合历史原因进行分析，出现此类情况的原因不仅为两国距离较近，更是因为古代日本曾向我国学习、借鉴。就我国历史中出现的绘画形式而言，我国绘画艺术发展过程中出现的仕女画，曾被日本学习，在日本绘画的发展过程中，将仕女画的一些特点融入其特有的艺术形式“浮世绘”中。本文即由实际情况及历史发展，分析我国传统仕女画与日本浮世绘美人画的形式。

一、仕女图与美人画的发展概况

（一）仕女图的发展概况

仕女图最早出现于我国湖南长沙，出现时间为战国时期，战国时期作品《人物龙凤帛画》中已经对女性形象进行了具体描绘，画中女子身着贵族富丽服装，女子呈现虔诚祈祷动作。此幅作品虽未带有较为成熟的技法，但为中国仕女画的雏形。春秋战国至两汉时期，我国开始将女性形象作为绘画题材进行大量创作，如《帝顺妃娥皇女英》等。此类作品皆为仕女图最原始的表现形式。仕女画发展至晋代，具有较为明显的提升，汉魏六朝，绘画的主要内容开始为女性形象。由此可见，在战国至魏晋南北朝近千年的发展过程中，都带有仕女画的影子，而仕女画发展的鼎盛时期为五代十国，此时，顾闳、周文矩等不但对唐代仕女图有着全面了解，还在此基础上实现仕女图设色以及人物塑造等方面的创新。仕女画作品传至宋元时期开始丧失唐代绘画特点，而在绘画质量以及数量等方面也开始呈现下降趋势。明清时期，人物画逐渐将仕女画赋予新的含义，仕女画也逐渐具有程式化特征。

（二）美人画的发展概况

日本美人画最早出现于《吉祥天女图》以及《鸟毛立女图屏风》作品中，《吉祥天女图》中的女性形象与唐代贵族女性具有相似性，而在《鸟毛立女图屏风》中，女性形象主要有六位，皆为贵妇，图中女性身着中国传统服饰并且形态各有不同。每位女性的妆容与我国唐代女子较为相似，皆以浓眉、花钿为主，根据此两幅作品的研究可知，作品带有中国工笔仕女图元素。中国佛教艺术安平时代的美人画具有较大影响，而此时期的美人画也逐渐开始形成其民族独有的魅力。美人画发展至镰仓时代，已经具有较强的古典式风格，主要以“大和绘”元素为主。直到江户时代前期，美人画开始转变其“大和绘”风格，画坛开始以“光琳派”作为主流核心。

二、仕女画与浮世绘美人画对比

在表现手法上，我国传统仕女画与日本浮世绘中的美人画具有一定的相同点。日本浮世绘美人画从我国仕女画中学习借鉴了很多内容，比如以书法形式进行用线方面的设计，在运用线条的过程中将线条的粗细、长短进行变化，结合抑扬顿挫、疏密有致的中国画艺术特点，展现出绘画人物的整体造型，在局部特征方面加以塑造。由此展现出的整体特征具有我国绘画的特点。

需要注意的是，虽然日本浮世绘美人画与我国仕女画具有较多相似的地方，但随着历史变化，也存在一定的不同，具有各自的特色。在我国传统仕女画发展过程中，在被日本所学习后的朝代，持续且稳定地实现了更多發展。如在用线表现人物特点的过程中，工笔特点逐渐趋于显著，在面部、肌肤的绘制过程中更为细致，表现衣服纹路时与人物面部绘制具有明显对比，更为厚重。而日本浮世绘美人画在后续发展过程中，在人物头发的描绘上多采用粗笔勾勒，用线具有两头细、中间粗的特点。在人物服装的绘制过程中，由于两国服装不同，绘制也存在差异。我国古代丝绸服饰较多，绘制采用“游丝描”“铁线描”混用，而日本由于和服厚重，在绘制过程中线条粗细不一，细腻与粗犷可能同时出现。

除此之外，在设色方面，我国仕女画色彩需要经过较为复杂的处理，即“三矾九染”。经过此流程处理后，画作具有丰富的层次变化，具有典型的古朴感。而日本浮世绘美人画在设色方面则较“平”，平面型特点较重。色彩多平涂，在现代观念中被认为“具有工艺性与装饰性”。

综上所述，我国绘画与日本绘画存在较多的相同点，但也存在不同点。以实际为例，在绘制人物时，我国画家为了表现人物头发、肌肤的特点，墨色轻且淡，能够切实且精准地展现出头发飘逸、肌肤柔嫩的感觉，日本绘画也是如此，二者在设色方面均为面部和头发线条细、淡，而服装重墨勾勒。总而言之，在发展过程中，二者形式较为相似，但实际过程中，由于各自发展存在不同，艺术形式均有各自的特点。

参考文献：

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