谈声乐演唱艺术的特征

鄂振明

【摘 要】声乐艺术，是用人声演唱的带有语言的音乐，是音乐与文学相结合的一种艺术形式，也是音乐领域中最能直接表达人的思想感情的艺术形式。它通过歌唱者尽善尽美的声音来表达和塑造词、曲作者所创造的特定的艺术形象。我们对声乐演唱艺术的特征进行了研究与分析，主要将其概括为三个方面。

【关键词】声乐演唱;艺术特征

中图分类号：J6 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）09-0076-01

声乐艺术以它综合的艺术特征，构筑了一个形象生动而鲜明、情感丰富而细致的表现形式，综合的理论体系和多元的创造性，使其作为本体存在的形式和内容，更显得内涵丰富而广阔、情感深远而富于变化。

一、艺术性与科学性并存

我们都知道，声乐语言包含以下三个方面的内容。一是声乐作品中的歌词;二是声乐作品中的旋律音调;三是歌者在对词曲的充分理解的基础上进行的加工和创作，然后用歌声将其表达出来。

我们都知道，歌词与音乐相结合从而形成了我们所演唱的声乐作品，歌词是由汉字构成的，而汉字是由不同的声母与韵母，以及声调的高低变化构成的，关于声调，我们可以将其看作是语言歌唱性的一个重要标志。特别是风格比较鲜明的民歌，可以将其视为民族语言或地方语言的延伸，只是民歌被赋予了民族语言音调、地方语言音调以艺术夸张性、音乐性而已。由此可见，声乐演唱艺术既是语言化的音乐，又是音乐化的语言。

声乐演唱艺术的主要特征是音乐与语言的结合。其实，声乐还是音乐与文学的结合，其主要原因在于以下两个方面。一是与其他音乐表演艺术形式相比，声乐富有文学性;二是与语言艺术形式相比，声乐富有音乐性。

有人说“歌唱艺术，有一定之妙而无一定之规。”因为歌唱发声器官大多是藏于体内的，且这些器官大多不太敏感，因而建立“歌唱性器官”的难度极大。歌唱训练只能在人脑的支配下，通过调节体外器官的生理功能，获得某种符合声音发展规律的“生理感觉”后，间接控制体内发声器官，达到改善歌声质量的目的。所以，歌唱应是身心相互作用的结果。

显而易见，只有建立起正确的歌唱感觉，才能发出理想的歌声，这主要是因为歌唱不同于乐器演奏，不具有可视性与直感性。但是，值得注意的是，每个演唱者都有不同的生活环境、语言习惯以及发音器官构造，这些都会导致人们对同一件事物的心理感受产生偏差。由此，我们不难看出，歌唱技巧的形成并没有固定的模式。虽然如此，但是有一点我们必须要承认，即作为艺术化的歌声也是具有规律性的。这一点可以在声乐教学实践活动中得到印证。

二、气韵生动与神形兼备的特征

（一）气韵生动

提到“气韵”，我们不得不提其起源。从广义上来讲，“气韵”就是文艺作品的形象表现，具有丰厚的神气与浓郁的韵味。而“神氣”，就是精神与气质，正如刘大魁在《论文偶记》中指出的那样：“神者气之主，气者神之用，神只是气之精处。”声乐演唱中要求气韵贯通、神情毕肖，才能使演唱的作品散发出艺术魅力。由此，我们可以看出，“神气”也是丰富情感的生动体现。歌唱的声音造型也就在审美要求上，首先要有丰富的情感内涵，也就是传统声乐表演艺术中要求做到声情并茂，它髙度概括了“义一情一气一字一腔”的声腔造型规律。

从其概念上我们能够看出，“韵味”既有“韵”的独特审美品格，又含“味”的特定审美体验。浓郁的韵味，显示了声乐表演艺术多方位的音响效果，声音婉转动听。这就对演唱者提出了一系列的要求，如气沉丹田、以气托腔、底气充足、气息贯通、高低上下变化和谐等。

总而言之，为了创造出声腔美，在声乐表演的过程中，声乐演唱者务必要发挥二度创作的才能，尽可能地达到气韵生动的声腔造型效果。

（二）神形兼备

我们都知道，形体动作对于创造生动舞台形象是一种十分重要的手段。而声乐演唱艺术也是离不开形体动作的，这主要是因为它要通过形体动作来辅助或烘托声音、情感的艺术创造。由此，我们可以得知，在声乐表演艺术中，形体动作是传情达意的主要手段之一，扮演着至关重要的角色。

从字面上我们就能看出，形体与动作是形体动作的组成部分。形体包括体型与体态两个方面。除了戏剧演员在体型上可以有特殊表现外，作为声乐独唱的表演者，体型的优美自然能给观众留下更深刻的印象，对表演效果产生积极的影响。

而体态是根据不同体裁形式与具体内容、情节变化的要求来变化形体动作的，在以内在心理情感为动力的形体造型中，从而创造出神形兼备的形体动作形象。

所谓“神形兼备”中的“形”，是指外在的形象、体态;“神”是指内在的精神与心灵。所以，对于声乐表演来说，既要有形似的外观体现，又要含有神似的本质刻画。只有做到这一点，才能更好地表达声乐作品，给观众带来最美好的感受。

三、结语

总之，声乐演唱作为极富表现力的艺术形式，在情感表达中具有得天独厚的优势。演唱者除了具有较高的演唱技巧外还要深刻理解作品的内涵，这样才能更好地进行作品的二度创作。

参考文献：

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