浅析当代绘画艺术的色彩美感

段虹旭

摘要：绘画艺术是一种以视觉信号传递审美体验的艺术形式，色彩作为绘画艺术的一种重要的艺术语言，始终伴随着人类以绘画形式创造视觉形象的历史进程。当代社会高速发展的经济文化背景下，势必会产生新的色彩审美观，这种新的观念将会深刻影响到我们对色彩运用的定位。通过绘画色彩相关概述分析当代绘画中的色彩，并从绘画中展现色彩的美感，从而引导观赏者进行有效而灵活的运用。

关键词：当代绘画;色彩;美感

1 当代绘画艺术的色彩转变

1.1 19世纪末经济方式转变

经济方式的转变和经济的不断发展一直都是艺术发展的前提。城市化进程的加快，促进了城市文明的快速发展，也带来了都市文化的兴起。自工业时代开始，人们的技术产品与传统产品迥然不同，材料、工艺等出现了巨大改变，随着新材料（合成颜料）的出现，19 世纪末的画家们开始了他们更贴近自然、完成真实视觉感的探索之路。新材料的出现，不仅画家的画法、创作观念要因此改变，甚至画家本身所附带的激情也因此大增从后印象派开始，原有的艺术规则被消解或者打破，新的、多元化的艺术观点和形式开始出现并被大众逐渐接受。

1.2 人类视觉知觉方式的改变

人类的视觉知觉方式一直对视觉艺术形式产生着潜移默化的影响，早在原始艺术时期，艺术视觉形式就表现出了抽象几何形式。随着越来越多原始时期的艺术作品出土可以证明，当时的一些艺术家，是能够完整准确表现实物的，并不比之后时期的艺术家们逊色。所以我们认为，当时作品稚拙的根本影响不是技艺水平低下，而是人们的观念、心理经验与人类视知觉方式的综合表现。到了古典艺术时期，人类的知觉方式经历了“画所知、画所见、画所感、画所知”的更替。

2 色彩在绘画艺术中的美感

2.1 色彩具有视觉的造型性

作为绘画艺术中最重要的视觉形式之一，色彩在整个艺术创作过程中一直起着不可替代的作用。后印象派的代表人物，現代绘画艺术之父——保罗·塞尚对绘画史的三大贡献是“用色彩造型”、“艺术变形”、“几何程式”，可见他在色彩的视觉造型上造诣颇深。虽然随着绘画艺术和色彩本身的发展，色彩的装饰性已逐渐被削弱，但色彩的这种特质并没有消亡殆尽。比如通过创作静物画，塞尚避开了外景强光影响，得以更纯粹地探索物象造型与色彩，他充分利用了色彩的冷暖对比，代替传统的光影手法来表现物象的立体感。

2.2 色彩具有符号的象征性

随着绘画艺术的发展，色彩的象征性越来越为画家们重视，并逐渐成为了画家们彰显本性的追求，他们用象征性色彩表现强烈的主观感受，使得色彩的象征性在油画中也更加鲜明。到了现代绘画艺术时期，色彩已不仅仅只是用于象征客观存在的实体事物，而且还用于象征画家所要想表现的抽象经验或者意念，这在后印象派作品中可见一斑。后印象派画家在创作中往往会借用色彩的象征特性来表达某种情感经验，且运用色彩的象征性来协调画面的色调，从而达到定位绘画风格的目的。

2.3 色彩具有情感的表现性

作为绘画艺术中的客体——观赏者不仅可以从绘画作品中色彩的运用窥见画家的情感世界，还常常会在不同的色彩中碰撞产生属于自己的情感激荡。绘画艺术史便可以证明，越是运用了画家情感色彩的作品，越能引起观赏者的强烈情感反应和情感共鸣。在绘画艺术中，不同画家对同一色调的把握会呈现不同的情感差异，这不仅仅是画家个人的年纪经历、性格气质和文化修养的影响，不同的国家、不同的民族、不同的宗教信仰等等，都会影响画家的用色风格和色彩情感的表达。

2.4 色彩具有生命的律动性

在绘画艺术中，这种生命之美依然呈现。作为绘画视觉形式的点、线与色彩具备了独特的审美价值，它们在画家的创作过程中表现出一种互相依靠、互相平衡的律动感。整个画面形成的律动感无声地渗透到形式中，在观赏者的审美活动中，点、线和色彩不断变化，这延长了观赏者的审美过程，增强了观赏者的审美快感。在点、线和色彩中，色彩的律动感应当说是最引人注目的。情感的表达离不开色彩这种视觉形式，这需要画家能够对自己描绘的物象色彩做出深刻的理解。

3 结语

随着绘画艺术发展与变迁，色彩自身内在的独特魅力得以自然流露出来，吸引着前赴后继的画家们为它痴狂，至后印象派笔下，色彩迎来了历史性的革命，从绘画中解放出来，具有了独立的审美意义。人们不再用欣赏物象或故事情节时顺带瞥过的眼光去看待色彩，不再对具象认真，而是通过视觉直接去体会色彩传达出的精神体验。色彩在画家笔下被任意组合、调配，一些反常理、新奇大胆的色彩运用，产生了其他色彩组合无法诉诸的情感体验，这使得人们对作品的关注时间增加，整个审美过程被更多的审美快感延长，人们从中获得了更多更深刻的审美经验。

参考文献：

[1] 王一鸣.论绘画中色彩语言的形式美[D].哈尔滨师范大学，2014.

[2] 路统宽.绘画色彩变色现象的探析与思考[D].上海师范大学，2014.

[3] 吴昕凤.解析中国绘画中的色彩应用[D].辽宁师范大学，2016.

[4] 梁洪周.论画面色彩的秩序感[D].西安美术学院，2013.

（作者单位：沈阳师范大学 美术与设计学院）