试论京剧在艺术表现形式上的媒介特征与发展变化

■孙可佳

（清华大学，北京，100084）

每一门艺术，在使用媒介作为表现形式的同时，其本身也可以被视作一种媒介——它传达思想情感，展现客观真实，传播文化财富。京剧是一门古老的艺术，它在鼎盛时期曾与市民阶层息息相关，很多剧目都以当时市民阶层的目光对社会风情、历史政治等进行多方面的描绘和叙述，并通过舞台、表演和唱念等艺术表现手段传达出来，广泛传播。进入现代社会以来，京剧作为中国文化的重要载体，也开始借助电影、电视等媒介进行适合当前视听习惯的艺术传播，但这些接触渠道容易让我们忽视京剧的媒介特征。笔者想指出，京剧艺术在表现形式上其实有着很多符合现代定义的媒介应用特征。显然，这些特征与其审美特征是分不开的，而京剧的审美特征在很大程度上又取决于其媒介运用方式。

京剧的媒介运用方式不是十分直观可感的——观众仅依靠感官体验是领会不到其核心信息、意味所在的，必须在加入感受力、想象力、理解力等因素之后，才会有所体悟。笔者谨借老子的三句经典论述来概括京剧的特征，即“大方无隅”、“大象无形”、“大音希声”。这三句话分别可以用来概括京剧艺术在媒介（即艺术表现形式）运用上的三方面特征：“大方无隅”可以指京剧艺术依靠道具和表演的虚拟化实现的舞台的流动性，“大象无形”可以指京剧表演程式化的多样性，而“大音希声”则可以指京剧唱段对音乐韵味的追求要远胜于对遣词造句的讲究。……