刨碎战争的磐石

王华杰

摘    要：本文以电影中的部分段落为例，重点从情节，叙事手段，象征和母题等几个角度出发展开论述，分析其在《战马》中的作用。此外，本文认为我们虽然生活在和平年代，但仍应该铭记历史，反思战争对人们带来的创伤和影响，所以亦对其反战的主题加以阐明。

关键词：情节; 叙事; 象征; 母题

牧场奔驰，战场飞扬，裹挟着青草的芬芳，一匹即将见证战争历史的精悍小马驹诞生了。它身姿矫健，可与汽车赛跑;它聪慧懂事，可驾驭农耕;它目光如炬，可驰骋沙场;它通晓人性，可懂得救自己的伙伴，可残酷的战火却如荆棘般深深勒进它的血肉，将他缠绕在泥泞之中动弹不得，让它失去了颜色......电影《战马》是史蒂文·斯皮尔伯格2011年的又一有关战争题材的力作。没有《辛德勒的名单》中的残酷纳粹，也没有《拯救大兵瑞恩》中的宏大叙事，该片别出心裁通过一个特殊的身份—马为线索，给我们讲述了一个催人泪下，感人至深的故事。同时，以其尖锐冷峻的笔触，温情感性的内容批判了战争残酷和对人的摧残。

就情節而言，可能是因为看不惯地主的作风，打肿脸充胖，也可能是冥冥中的指引，“千里马常有，而伯乐不常有”，一平如洗的父亲为了买乔伊不仅倾其所有花了30块金币，还与地主发生了冲突，结下了梁子，因此乔伊对他们来说既成了一个宝物也成了一个巨大的负担。这在情节的建制上根据罗伯特麦基所说：“一个故事是由五部分组成的，设计激励事件，故事讲述的第一个重大事件，是一切后续情节的首要导因，它使其他四个要素开始运转起来——进展纠葛，危机，高潮，结局。”1无疑，父亲重金求马成为了此片的激励事件，角色生活中的各种力量的平衡被打破，人与人之间的情感与行动因此发生了纠葛，一家人中妈妈与父子对立，持反对态度，而整个家庭又与地主对抗，处境被动，形式紧迫。乔伊只有在规定的时间里证明自己的价值才能解救这家庭的生存危机，乔伊生活现实中的价值钟摆即将推向负面或者正面。

在艾伯特成功熬夜奋战开辟将难啃的土地耕好之后，与母亲攀谈的过程中，艾伯特表现出了对父亲的不屑一顾，认为父亲不过是个没有出息的酒鬼，而在母亲告诉他父亲其实是战后归来的英雄，并且并不以此为骄傲以后，紧接这段对话是夕阳西下父亲拄着拐在田间劳作的背影。就情节而言，无疑这是一个过渡段落，母亲寥寥数语，不仅轻描淡写而适时地揭示出父亲的性格，使其不同于之前只是个简单的顽固老头的素描，而让他成长为一个象征性的坚韧，反对战争的退伍军人形象，成就了其人物弧度，还使得艾伯特对父亲的态度发生了转变，潜移默化中完成了父与子的和解。同时，从对话的内容我们得知父亲的瘸腿是战争导致的，这也悄然揭露出电影反战的主题。就人称与视点来看，此段落采用了内叙述者——母亲，来讲述父亲的故事，如此叙事十分的恰当和巧妙，因为观众从母亲嘴里听到的故事总比父亲的自我吹嘘对观众亦对艾伯特要来的更有说服力。段落的最后，艾伯特回头对乔伊说的（你看过这个吗？乔伊，他经历了整个战争，我不是要偷走他……），配着恢弘的小号声，镜头缓缓的向前推移，柔和的背景光线给景深处的乔伊打出了一道前侧的轮廓光，整个身子都几乎沉浸在阴影中，让它如同在舞台上立起的一座冷峻雕像一般，这既暗示出乔伊即将走上战场的命运，从男主的话语中又预示了两者归来的结局。

电影中导演常常利用影像传达抽象的意念，此片也不例外，适当时候“母题”和“象征”等比喻手法的娴熟使用，进一步拓展和加深了影片的内涵和主题表现，使其主体和事件远超过其表面的意义。“母题”如电影中乔伊作为一个线索在战场上奔波串联起了多个片段中的多个人物，每个片段皆有其不同的内容，又直指同样的内涵——人性。乔伊承载着人的优雅和卓越，如抖森骑着它比赛;机智，如它教黑马带项圈;承诺，如逃兵;善良，如救乔伊的士兵…… “‘母题是完全与电影的现实结合，可称为‘隐设（submerged）、‘隐形的象征，它有系统的在结构中重现，却不引起注意”。2乔伊经历的一切正是被战争席卷的无数个个体所经历的，而它身上所展现的人性，无时无刻不藏在电影的结构中，与战争或对抗或躲避，推动着剧情的发展，它像铁丝一样牵连着角色和观众对所有美好事物的渴望，而这一切，全都被如磐石般的战争，无情的碾碎。如此，通过乔伊来有机的构成电影反战“母题”，既引起了观众的共情，又展示出战争的残酷与血腥。“象征”如电影中一场可以带来生机，也可以带来新的危机，一家人为了还租辛苦的耕种，而泛滥的雨水却让这家人的所有努力都付之东流，他们又陷入了新的窘境。“‘象征不必一再重复，因为其意义在戏剧框架中已经很明显，象征可以指非表面的意义，也可因戏剧上下脉络不同而改变意义。”3这里的雨水正暗示着命运的无常，福无双至，祸不单行，谁都无法预料下一秒会发生什么。再如电影中乔伊在战火中奔跑撞到了障碍物，铁网深深勒进了它的血肉，这里的铁网正象征着残酷的战争对人的绞杀。而对此，电影中也提出了解决办法，放下彼此的仇视和敌对，互相合作才能实现双赢，才能达成共同的目标，电影所倡导的价值也由此得以展现。

灰色的战场上堆满了红黑的尸体，黄色的土地上又铺上了青白的萝卜，灿烂的阳光下残酷的战争机器刨碎了人们的骨肉，大雨过后却又是一片清明，历史不是战争的历史，但战争历史的战争却让人触目惊心。战乱纷争的年代虽然已经远去，但历史的尘埃依旧在湛蓝天空下飘荡。反战是战争题材电影永恒的主题，也但愿我们能够从中学会反思，铭记历史，珍爱和平，不要再重蹈覆辙。综上，电影《战马》无论是在其情节设置、叙事方式，还是在象征、母题等比喻性艺术策略的使用上皆给我们提供了极好的范例，需要我们细细品味。

注释：

1【美】罗伯特·麦基《故事—材质、结构、风格和银幕剧作的原理》周佚东译，中国电影出版社2001年版，第211页.

2【美】《认识电影》路易斯·贾内梯 396页.

3【美】《认识电影》路易斯·贾内梯 397页.

参考文献：

[1]【俄】普罗普的《故事形态学》中华书局 2006 年出版.

[2]【法】热奈特《叙事话语》中国社会科学出版社 1900年出版.

[3]宋佳玲 《影视叙事学》中国传媒大学出版社 2007年版.

[4]李显杰《电影叙事理论和实例》中国电影出版社 2000年出版.

[5]【美】《新叙事学》戴卫·赫尔曼 北京大学出版社.

[6]【法】加缪《西西弗斯神话》.

[7]【美】罗伯特·麦基《故事—材质、结构、风格和银幕剧作的原理》周佚东译，中国电影出版社2001年版.

[8]杨健《拉片子—电影电视编剧讲义》 作家出版社 2007年版.