《1917》：奥斯卡的2020年度狂奔

Louis hothothot

在这个竞争激烈的电影颁奖季中，《1917》无疑是除了拿下本届奥斯卡“最佳影片”的《寄生虫》之外，另一匹实至名归的黑马：它不仅在第77届金球奖上爆冷拿下“最佳剧情片”与“最佳导演”，还收获了第92届奥斯卡的“最佳摄影”等三个奖项和10项提名。

奥斯卡不比戛纳等主推艺术、实验片的电影节，口味一向注重艺术和商业的结合。也就是说商业上做得不错的艺术片，比如说《卧虎藏龙》，或者是有些艺术性的商业片如《黑豹》，都是奥斯卡最佳影片的入围范围。虽然那两部都有点陪跑性质，但好歹创造过奥斯卡的历史记录：前者是第一部获提名的东方电影，并顺走了最佳外语片;后者则是第一部提名的超英电影。

回到《1917》，在商业性和艺术性上算是两不耽误。先说剧作，在电影的骨架上，《1917》和《拯救大兵瑞恩》（1998年）一样，属于“金羊毛”结构——角色完成任务的一次旅途。剧情大致如下：男主和男配（就是《权力的游戏》中的托曼小国王）一道，要在8小时之内，穿越敌区，给友军送去一个消息。

而在任务半程，队友下线后，男主便开启了“打不死的小强”模式，一个人血战狙击手，勇跳悬崖瀑布，再狠心拒绝法国女人，一路铁人三项，完成1917年的年度狂奔。

没错，这部片子看的就是鲜肉士兵奔走两个小时，看得人肾上腺抽筋。由于新冠肺炎疫情的缘故，它在中国院线的上映时间还没法确定，但相信片子本身没什么好删减的，我们很快就能看到大兵在中国银幕上开启年度狂奔。

从感官上说，这样的一路狂奔，和诺兰的《敦刻尔克》一样，都是紧张到类似惊悚片的效果。……