浅析2000年后国产婚恋类电视剧的创作特点

黄小曼

【摘 要】文章总结了2000年以后国产婚恋类电视剧与之前相比在创作特点上的发展变化。20年间，婚恋类电视剧越来越追求画面与内容的双重真实，但在情节上一度出现模式固化的问题。部分婚恋类电视剧在情节铺展和叙事方式上尝试突破创新。与20世纪八九十年代相比，2000年以后的国产婚恋类电视剧对基于情节的人物性格刻画更加细腻丰满，创作风格也由严肃走向轻喜剧化。

【关键词】婚恋剧   创作特点   2000年

“婚恋题材电视剧”是以恋爱、婚姻、家庭、事业、亲情、友情为主要内容，通过写实的生活和浪漫的爱情故事反映中青年群体为梦想拼搏奋斗、为生活不断努力的精神，展现他们从恋爱到婚姻这个成长过程中呈现出的不同价值观和人生观的一类电视剧。婚恋类电视剧创作规模颇大，一直是电视剧创作中的主流方向。婚恋剧发展概况可以总结如下，1990年的《渴望》可以看作都市婚恋题材电视剧的启蒙，真正意义上的第一部都市婚恋题材电视剧可以认为是1994年由王志文、江珊主演的《过把瘾》。2005年的《新结婚时代》内容聚焦夫妻双方成长背景差异的现实问题，标志着都市婚恋题材电视剧到达新的高度。编剧六六在2007年创作的《双面膠》和2009年创作的《蜗居》开创了中国新生代婚恋题材电视剧的成熟时期。2010年的《媳妇的美好时代》标志着都市婚恋题材电视剧迎来一个崭新的时代，婚恋类电视剧的剧情基调由严肃向轻喜剧化方向转变。由此，《辣妈正传》《一仆二主》《咱们结婚吧》等轻喜剧风格的婚恋剧接连出现。2014年之后，随着网络的发展，影视剧的承载媒介由电视转向网络平台，婚恋题材电视剧进入新的发展阶段。

一、画面与内容的双重真实

婚恋类电视剧在画面上力求贴近现实生活，尤其是场景、道具、服装等细节。从20世纪八九十年代到21世纪，贴近生活、追求真实一直都是婚恋类电视剧的创作特点。新世纪以来，随着电视剧拍摄技术的进步，拍摄资金越来越充足，演员表演体系越来越完善，婚恋类电视剧在演出服装、道具场景以及演员表演、台词设计上愈加贴近现实，追求日常性。比如，在1990年婚恋类电视剧《渴望》中，我们发现有大量的室内戏。而如今在拍摄技术的保障下，婚恋类电视剧不再以室内戏为主，而是根据情节需要，室内室外合理展现。

婚恋类电视剧在主题上也越来越追求真实。20世纪90年代的婚恋剧大多弘扬女性在婚恋关系中的传统美德，如1990年《渴望》中的刘慧芳，1995年《趟过男人河的女人》中的山杏。90年代末期到2005年左右，婚恋类电视剧大多聚焦婚姻中的忠诚问题，如在这段时期中具有代表性的婚恋类电视剧《牵手》《中国式离婚》《新结婚时代》等。2007年《双面胶》开启了婚恋类电视剧对 “婆媳关系”的关注。2010年以后，婚恋类电视剧在内容上不再扎堆，开始涉及夫妻财产问题、老少恋、育儿问题、剩男剩女、裸婚、蜗居等多种主题。艺术创作灵感来源于生活，生活的多姿多彩为新世纪的婚恋类电视剧提供了丰富的源泉。

二、情节模式固化与叙事方式创新

从2007年的《双面胶》开始，婚恋类电视剧在情节设置上渐渐出现模式固化的问题。婚恋类电视剧在叙事上开始扎堆表现婆媳、姑嫂、夫妻之间无休止的摩擦。主人公碰到问题、解决问题、又碰到新问题，几十集的电视连续剧就是在这种平衡与失衡间往复循环。这种琐碎化的叙事如果设置巧妙，可以增强婚恋类电视剧的日常性，引发观众共鸣。但是如果设置不当，就会让观众觉得聒噪。

这一时期，婚恋类电视剧喜欢在情节上设置“误会”和“巧合”。让男女主人公不断经受考验。比如，在《将婚姻进行到底》中，万茜饰演的江一凡误会老公王宇明和前女友旧情复燃，并未跟王宇明沟通，就坚持离婚。当江一凡无意间发现是自己“误会”后，想求得王宇明原谅，但是王宇明又认为老婆对自己毫无信任，心灰意冷，坚持要结束这场婚姻。剧情在误会中被拖拽着拉长。约翰·菲斯克在分析肥皂剧时提出：“它有一个无限延伸的中间部分，这意味着它从来就达不到平衡状态，它的世界，总是伴随着破坏和威胁。破坏并不是无限延伸的‘中间部分所带来的 唯一结果;拖延是一个重要特点……相对来说，大多数情节的结果并不重要，也没有留下悬念。重要的是人们为达到结果所要经历的过程。”这种“拖延的过程”是这一时期婚恋类电视剧情创作上的特点。但是套路一旦用多了，求新、求异、求变的观众就会开始厌烦。

饱受诟病之后，婚恋类电视剧在情节铺展上开始寻求突破，比如《欢乐颂》《北京青年》等电视剧不仅情节新颖，剧中人物展露的婚恋观也很新潮，重新给观众带来新鲜感。

新世纪以来，婚恋类电视剧在叙事上不再单独只叙述一组家庭（一对情侣）的故事，而是设置多组家庭（情侣）的故事，单线变多线，丰富情景，也使一部电视剧能承载更多内容，探讨更多问题。颇具代表性的是赵宝刚导演的几部热剧，2007年播出的《奋斗》讲述了陆涛和夏琳、向南和杨晓芸、华子和露露三对情侣的故事。2010年播出的《婚姻保卫战》也是讲述了三对不同相处模式的夫妻如何维持自己的婚姻生活。

三、基于情节的性格刻画愈加丰满

罗伯特·麦基在《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理》中提到：“人物真相只有当一个人在压力之下作出选择时才能得到揭示——压力越大，揭示越深，该选择便越真实地表达了人物的本性。”主人公身边出现的重重困难和阻碍都是考验人物性格的试金石，在重重压力之下，我们才能窥见人物内心本真的善与美。人物性格的刻画要由跌宕起伏的情节来承载，这点婚恋类电视剧在创作过程中做得游刃有余，值得其他题材电视剧学习。比如，在电视剧《媳妇的美好时代》中毛豆豆面对两个婆婆和疯癫小姑等多重压力下作出的反应，显示出她勇敢、坚毅、包容和乐观的性格。

“让人物拥有了成长的动机和目标（即性格弧线），使影片的价值观念能够在对抗、辨析与选择中传达显现。这种表达方式可以加强观众对于人物的认同，进而确保故事和人物的价值观被顺利接受。”角色性格有曲线变化的过程，其形象才能更加丰满，更具有审美魅力和个性吸引力。电视剧几十集的长篇幅也适宜展现人物的成长过程。2000年以后的婚恋类电视剧在塑造人物方面更注重人物性格发展的过程。比如，《小爸爸》中文章饰演的于果一开始是没耐心、不成熟、玩世不恭的人物形象，和自己的小孩相处一段时间后，逐渐更成熟、稳重、有责任感。这种循序渐进的成长很容易打动观众。

四、创作风格轻喜剧化

2000年以前的婚恋类电视剧大多是严肃正剧。2000年至2010年之间的《双面胶》《金婚》等电视剧开始初涉喜剧元素。从2010年《媳妇的美好时代》开始，婚恋剧轻喜剧的创作风格正式形成。从赵宝刚导演的《奋斗》《婚姻保卫战》《北京青年》等一系列婚恋题材电视剧开始，婚恋类电视剧的台词越来越追求朗朗上口，既要幽默风趣又要饱含生活哲理。比如，《婚姻保卫战》中的李梅有句台词，“高学历，高素质，高收入的‘三高女人已经过时了，现在是‘三Z女人才有市场，有姿色、有知识、有资本”。

《金太郎的幸福生活》《辣妈正传》《小儿难养》等电视剧不仅有着接地气、赶潮流的台词，还真实又夸张地呈现了小夫妻双方私密的举动玩笑等，让受众倍感亲切。《辣妈正传》中有一场戏是夏冰在床上做瑜伽，夫妻俩小打小闹，夏冰直接用屁股压着元宝的腰，场面诙谐搞笑。婚恋类电视剧创作风格的转变也是为了给忙碌的现代观众解压，让观众下班回家后能笑一笑，放松心情。

从“贤妻”刘慧芳到“国民媳妇”毛豆豆再到“辣妈”夏冰，婚恋类电视剧中女性角色形象的变迁能反映出婚恋关系中女性意识的觉醒。2000年以后婚恋类电视剧创作特点的流变某种程度上可以折射出社会婚恋观的改变。同时，部分婚恋类电视剧反映的代際问题也让观众感同身受，某些优秀的婚恋类电视剧甚至可以展现生活的智慧，为观众提供解决问题的参考答案。婚恋类电视剧作为贴近现实生活的电视剧题材，一直都是电视荧屏上的常青树。如今，网络时代到来，婚恋类电视剧的播放平台从电视媒介过渡到网络媒介，在这一过渡期间，婚恋类电视剧的创作特点将如何变迁，我们拭目以待。

（作者单位：四川师范大学影视与传媒学院）

【参考文献】

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[3]罗伯特·麦基.故事：材质、结构、 风格和银幕剧作的原理[M].周铁东，译.北京：中国电影出版社，2001：118;

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