“本带边”演唱方法演唱歌曲《土家汉子》有感

□ 龚建平

著名歌唱家何纪光先生演唱的歌曲《洞庭鱼米乡》（湖南革命歌曲征集小组改词，白诚仁编曲）属于把“本带边”演唱方法运用到创作歌曲的范例。这首传唱了几十年、几乎家喻户晓的歌曲，以其极具个性化的演唱手段，感染了一代又一代痴迷的听众，也吸引着许多演唱者不遗余力地进行学习、模仿。本人亦对此种方法崇拜有加。曾以这种唱法演唱了歌曲《土家汉子》（张深奥作词、张福雄作曲），虽然水平有限，演唱也不十分完美，但终究让歌曲的风格特点按作曲家的意图得以呈现，使这首歌曲获得湖南省第七届“五个一工程奖”一等奖。为了使这种“本带边”演唱手法得以发扬光大，本着自身学习的需要，这里就如以“本带边”手法诠释歌曲《土家汉子》谈几点体会，以供专家学者斧正。

一、嗓音以本带边，确立技术基调

“本带边”是歌曲演唱的一项技术处理手法。一般来说就是大嗓（本嗓）与带一定亮度的“假声”（泛音）交互使用，以表达一种特殊效果的演唱方法。这种方法在传统戏曲如西北地区流行的秦腔等剧种中，以及声腔为板式变化体（亦称皮黄腔）部分剧种的生腔、小丑腔，流行于湘鄂西一带的花鼓戏系列剧种中的部分唱腔（尾句高八度处理手法），武陵山一带流行的民歌，特别是山歌，如长阳县土苗组合演唱的山歌，石门县罗坪乡流行的山歌“欢天云”都是采用 这种技法。因此，在演唱《土家汉子》这首极有个性风格的歌曲中，

为凸显土家族“欢天云”山歌风味，追求一种独特的艺术效果，根据作曲家的建议，确立了“本带边”这种极有地方特色的声音处理手法为诠释歌曲《土家汉子》的技术基调。……