德国浪漫主义艺术童话之初实践

冯忆溪

摘  要：艺术童话作为浪漫主义最成熟的文学形式，体现了浪漫派诗人的审美追求和艺术理念，因为其中包含的“无限”意蕴和打破现实界限的瑰丽幻想本身就十分“浪漫化”。本文以蒂克的艺术童话《金发的艾克贝特》为例，通过分析其叙事结构，阐述其浪漫主义艺术童话特征，体现艺术童话所蕴含的浪漫派艺术理念和审美意趣。

关键词：艺术童话;浪漫主义;《金发的艾克贝特》

童话与浪漫主义联系密切，是因为它作为浪漫主义文学理论最好的实践形式，而受到浪漫主义作家的青睐。童话是想象力的国度，在童话中无论何种天马行空的奇异幻想都能成立，现实世界与幻想世界的鸿沟在这里也可以被打破，童话所体现的非理性和无限性与浪漫派的追求不谋而合。早期浪漫主义诗人诺瓦利斯说道：“随着时间的推移，历史必将成为童话——它将回到最初状态。童话是诗的典范——一切诗意的必将是童话般的。”[1]

“艺术童话”多出自作家之手，面向的读者也不再局限于儿童，更多偏向于成人，“其素材与内容打破与现实的界限，纳入生活中的多维性和不确定性，增加歧义和暧昧。童话被陌生化，其情节结构被心理化，内容随之也被深化。”[2]本文将选取第一部浪漫主义艺术童话，蒂克的《金发的艾克贝特》，通过叙事结构的具体分析，阐述其浪漫主义艺术童话特征，体现浪漫主义的审美意趣。

一、叙述模式

从结构上来看，童话《金发的艾克贝特》采用了框型的叙事结构，类似于《十日谈》，在一个故事的框架中讲述了另外一个故事。……