浅析紫砂花器的艺术表现形式
——以紫砂“硕果壶”为例

徐丽云

紫砂花器造型“源于生活”，又通过适度性的艺术夸张而达到“高于生活”，这得益于紫砂泥泥性的可塑性、延展性和色彩的多样性，为花器千姿百态的造型设计、丰富多彩的色泽体现提供了优良的条件，丰富了花器的艺术表现形式。下面我们以“硕果壶”为例，讲述其在题材主旨、造型设计、装饰技法、色彩应用这四方面的表现形式，解析紫砂花器的创作及特点，促进紫砂艺术的发展。

一、题材主旨表现形式

紫砂花器的题材是其最根本的特征，也是最为表象的表现形式，明其所以，知其所由。壶艺泰斗顾景舟的紫砂作品“松鼠葡萄十头套组茶具”，是顾景舟1955年为人民大会堂特别献礼制作，以松鼠、葡萄为题材，葡萄果实累累，寓意子孙绵长、家庭兴旺；鼠寓意多子，又是藏传佛教财神手中的吐宝神鼬，是财富的象征。所以松鼠葡萄合喻为“多子”“丰收”“富贵”。 本文的“硕果壶”，以松为题材，松以强劲的感性形象，蕴涵了更为丰富、深厚的品德情操，成为后世君子贤士喻志写意的审美符号。“岂不罹凝寒？松柏有本性。”花器的题材，是主旨的显像表达。

二、造型设计表现形式

紫砂花器的造型设计表现形式是三大类里最为丰富的，在整体造型上，我们一般将花器分为两种，一种是整体花器造型，即将题材艺术化为壶的整体，比如陈鸣远的“束柴三友壶”作品，壶身仿自然木桩型，由松枝、竹干和梅桩组成，拦腰用藤柴紧束，壶嘴、壶柄由梅桩曲成，壶身盘踞着两只小松鼠。……