让非遗技艺成为“国潮”

黄淑芬

黄雪玲出生于泉州市一个木偶头雕刻世家，父亲是江加走木偶头第三代传承人。小时候，父母亲去木偶头工作室上班，就会把她一起带上。她站在父亲的身边，看父亲一刀刀地雕刻木偶头，她常常惊奇，一块不起眼的木疙瘩，在父親的刻刀下竟然慢慢地有了眼睛、嘴巴，甚至有了表情，最后变成了一个妙趣横生的木偶头。通过父亲言传身教，她慢慢知道，木偶，是一种“刻木为偶，操偶作戏”的艺术。

从艺术院校毕业后，黄雪玲回到父亲的工作室工作。20岁，正是爱玩的年纪。可是，黄雪玲却默默地守在工作台前，日复一日地从画木偶头的眼睛、嘴巴开始，这样枯燥的一画就是两年，但她完全沉浸到了木偶头雕刻绘画的工作中，她的绘画技术也日臻成熟。

两年后，父亲才开始教黄雪玲雕刻木偶头。虽然从小看父亲雕刻木偶头易如反掌，但对刚学木偶雕刻的黄雪玲来说，手腕的力量毕竟有限，仅仅拿刻刀这项功夫，她就练习了好长一段时间。而受伤更是家常便饭，一不小心便会划破手掌、腿部，身体上的淤青更是经久不消。有一次，黄雪玲把木头放在腿上，拿着刻刀雕刻，一时不慎，锋利的刀片划伤了腿部，血液沾染了裤子和木头。那一刻，眼眶泛泪的她，把刻刀一把丢掉，并且还冲着父亲大嚷：“不做了，不做了……”可是，第二天她又早早地来到工作室，开始练习雕刻昨天没有雕完的木偶。就在与木偶雕刻的磨合中，她对木偶头雕刻着了迷。有时，晚上黄雪玲已经上床休息，但是忽然而至的灵感，让她赶快爬起来，拿出纸和笔把脑海里想到的木偶画出来。