论戏曲演员创造思维的培养

韩江华

【摘 要】戏曲演员的文化素养，主要是指自己从事的专业理论以及对演绎角色内心理解以及角色分析，也就是说对于专业的知识结构和艺术性规律的把握，这是构成演员艺术风格决定性因素，也是评价一个演员文化素养的侧重点。优秀的演员具备着想象力，创造力，还有表现力，要想塑造好的角色形象，首先要体验角色角色，感同身受剧中角色的喜怒哀乐，和他共同呼吸[1]。在体验角色的时候还要掌握角色的性格特征，才能克服一般化，表面化，塑造出自己的个性化，典型化。

【关键词】戏曲;演员;思维;培养

一、前言

戏曲演员这一职业的本身，就是令人钦佩而又羡慕的。他们可以在镁光灯的笼罩下，伫立于舞台中央，演绎着丰富多彩的人生，并且可以在不同的角色之间自由转换，为人们带来一场精神上的视觉盛宴，使人们对于戏曲的热爱和追求得以满足。但是，对于戏曲演员自身而言，其职业的特殊性需要其具备各方面的艺术修养，并且还要在今后的锻炼中不断的优化和提升自身的艺术修养0。而这除了要求戏曲演员要具备扎实的专业技能和基础功外还要从其他多个方面优化自身，以确保自身能够成为、并且胜任优秀戏曲演员这一职业，为中国戏曲的发扬光大做出自己的贡献。

二、我国的戏曲概述

民间歌舞、滑稽戏和说唱是构成中国戏曲的三大艺术形式。而历史悠久的原始歌舞是戏曲的最初表演形式。而在经历了汉、唐、宋、金四个朝代的发展后，才形成了现在较为完整的戏曲艺术。现代的戏曲表演，集音乐、美术、文学、舞蹈及其杂技和武术表演为一体，光在种类上，就有360多种。戏曲的特点是，将众多的艺术形式，采用一种相同的标准集聚为一体，并在共性中彰显个性。

三、创造性的影响

目前来看，中国戏曲的发展是曲折的，现在的人更加容易接受的是现代化的说唱模式，有一些演员便轻浮改动前人留下的呕心之作，引起一些老戏迷的反感，还有一些沉不住气的年轻演员受到经济的压迫和世俗的观念对戏曲事业的前途产生迷茫或者怀疑。对于现代化的演员来说，正确的做法应当在继承前人的表演形式基础上，曾加进去现代先进的表演形式和理解，要不断的创新，逐步逐步形成具有自身鲜明特色的表演形式，如总是单纯沿袭前人的方法，则不能为现代化的观众带来符合现代化要求的藝术之美的享受。同时也为戏曲的发展带来不利的影响，应该在舞台表演中联系现代实际，开拓思路，将现代化的创新思维融入舞台戏曲表演中，增加新活力，凭借现代化的思维，对艺术美的体现，符合时代气息风貌，赢得现代观众的喜欢和赞誉。

（一）宗教的影响

马尔克曾经说过，“没有一个纯洁的艺术不是来源于宗教”艺术是来源于宗教，而宗教是艺术的动力和内容，两者的相互融合是一種由内而外的表现方式，艺术由宗教繁衍而来。

（二）生活的影响

我国的戏曲文化是经过千年是沉淀，这是一种传统文化的精髓，其他的创造素材取自于生活，素养虽然我们看不见，也摸不着，但在戏曲表演的角色中，我们却是能够自己感受到的，最简单的例子就是被无数人演绎过的传统戏，到了优秀的演绎者大多数舞台表演者在生活中大量积攒素材和生活的经验不断提升自己的记忆能力和表演能力，在日常生活中，培养一种高尚的情趣，使自己的意识是净化过的，为观众提供经过筛选过的真善美积极向上的精神食粮，但又不并不完全来自于生活，还有对舞台的理解，对生活的创新，不断注入进去新鲜的血液，有趣的灵魂。才能够为戏曲的进步，艺术的进步提供源源不断的动力。

（三）时代的影响

在如今的高速发展、经济蓬勃在不断进步的时代，观众对于艺术美的要求，对戏曲的表演的新需求也随之涌之，戏曲演员的素养决定着戏曲表演的层次高低，这对于传承戏曲舞台表演者的要求也就更高了，不但要学习继承传统的文化遗产，还要融入新时代的元素，开拓新的戏曲剧目，这对于新时代的戏曲表演者来说，既是挑战，也是机会，要勇于把握，在新的时代创造出属于自己的戏曲蓝天。

戏曲表演是一种戏剧化的歌舞唱念表达形式，演员若是想要将戏曲中的人物情感完整的表达出给观众，首先就必须要具备必要的表演基本功，将外形体态灵活灵现的呈现在观众面前，还需要有来源于对生活对人生的自身理解，文学修养与文化基础是舞台表演的保障，而艺术感染力就是情感了，没有自身理解的角色情感就无法完整的诠释剧中的人物内心，这也就要求着戏曲演员对艺术本身有着真挚的情感，因为要想通过表演打动观众就先要打动自己，让自己受到情感的感染，才能够全心全以的投入到表演中去，由此才能够打动观众。

四、戏曲演员应具备的艺术修养

（一）思想品格修养

戏曲演员在舞台上塑造的人物形象以及对于生活能否树立正确的认知，主要取决于他们的个人思想品格和对现实生活的情感体验。对于戏曲演员而言，他们的思想品格修养主要体现在以下两点：第一点是情操修养，也是个人高尚情感的体现。戏曲演员是社会的一份子，就是将自身的情感全身心的倾注于民族、国家及其对人民的情感中。简言之，就是戏曲演员在进行个人高尚情感的培养时，爱祖国、爱人民是首要的事。将戏曲事业视作为个人对于国家、民族和人民的使命和任务，才会同时代发展的脉搏相一致，才能够在舞台表演中，塑造直接、鲜明的人物形象，并直接或间接的折射出时代精神。第二点是情趣的修养。不同人的情趣是存在较大差异的，但是归根结底也就是两种：其一是高尚和有意义的情操，其二是庸俗无意义的情操。戏曲表演本身就是文化形态的一种，而戏曲演员所从事的也是意识形态较高级的工作。所以，在平日的生活实际中，培养起较为高尚有意义的情趣和情操，让自身的意识不断的净化，专心致志的从事艺术创作，为观众创设出反应真善美的精神食粮。

五、结语

综上所述，在人们的生活中，戏曲是十分重要的组成部分，而作为戏曲演员要想将一个活灵活现的人物形象呈现给观众，就必须要设身处地的站在这个人物的立场上去看待问题，这样才能将这个角色饰演好。

参考文献：

[1]连辑.深入研究山西戏曲流派艺术的创造性经验[J].戏友，2017（02）：27-28.

[2]马莉静.浅谈戏曲演员的艺术修养[J].丝路视野，2017（17）：88-88.

（作者单位：江苏省柳琴剧院）