舒曼钢琴套曲《蝴蝶》中曲式结构的特点

卡丽比努尔·米吉提

摘要：舒曼的钢琴套曲《蝴蝶》是其代表作之一。套曲中各首乐曲采用了多种不同的曲式结构。其中，乐段的次级结构乐句、乐节、乐汇体现出方正性特点。复二部、复三部等大型曲式的各部之间，规模上往往并不相当。局部的方正性与整体的松散性，是舒曼曲式结构主要的特点。

关键词：舒曼   钢琴套曲   《蝴蝶》   曲式结构   方正性   松散性

中图分类号：J60-05                 文献标识码：A                   文章编号：1008-3359（2020）07-0012-02

罗伯特·舒曼是德国著名的作曲家。他的钢琴套曲《蝴蝶》创作于1829～1831年之间，是其早期代表作之一。套曲中包括十二首乐曲，舒曼采用了多种不同的曲式结构。主要以小型曲式为居多，也有规模较小的大型曲式。其中，有三句式乐段两首;带再现单二部曲式一首;单三部曲式三首;回旋曲式两首;复二部曲式三首;复三部曲式一首。

一、乐段次级结构的特点

乐段的次级结构，包括乐句、乐节、乐汇等。方正指1+1、2+2、4+4、8+8等结构组合。舒曼的小型钢琴作品中，乐段的次级结构以方正性为主要特点，极少以其它小节数组成。

（一）乐句的方正性

谱例1

谱例1为舒曼钢琴套曲《蝴蝶》第一首《化妆舞会》中的第一段。这个乐段可分为两个乐句，采用并行材料构成。乐曲以D大调属七和弦开始，旋律八度重复，每个乐句均为四小节，体现出方正的特点。

（二）乐节、乐汇的方正性

谱例2

谱例2为舒曼钢琴套曲《蝴蝶》第四首《假面》的第一乐句。这个八小节的乐句可以分为两个乐节（4+4），节奏与音调均不相同。前乐节包括两个乐汇（2+2），第一乐汇右手A大调主和弦三音八度重叠，力度渐强;第二乐汇力度sf，和弦为六级和弦。高声部与中间声部持续，其它声部同音反复。后乐节也包括两个乐汇（2+2），节奏基本相同，旋律均为八度重叠。第一乐汇左手伴奏音型中第二拍休止显得更为活跃，第二乐汇则与前乐节基本保持一致，结束在A大调属七和弦。乐句中乐节与乐汇都为方正性结构。

二、小型曲式结构的特点

（一）乐段

舒曼作品中乐段以两个乐句为主，材料多选择并行，结构均体现方正性特点。也有少数三句式乐段，其中乐句在小节数方面依然体现出方正性特点。

舒曼钢琴套曲《童年情景》第二首《奇怪的故事》中的第一段为乐段结构，由两个乐句组成。两乐句材料为并行关系，均采用弱起节奏开始。第一乐句句尾和声为主、属四六、主六不完满终止;第二乐句结尾为A大调属七和弦到主和弦，转到主调的上方五度调属调。两乐句为4+4组合，体现出方正的特点。

舒曼钢琴套曲《蝴蝶》第七首《交换假面》，曲式结构属于三句式乐段。三个乐句材料后两句大致相同，第一乐句在f小调主持续音上陈述;后两句转到降A大调，第二句停留在降A大调属七和弦形成半终止;第三句材料与第二句并行，结束在降A大调属七到主和弦，最后旋律声部停留在主和弦五音自由延长。三句均为八个小节，第一句还可分为两个乐节（4+4），体现出方正的特点。

（二）单二部、单三部曲式结构的特点

《蝴蝶》中单二、单三部曲式都为带再现。中部的写法方面，单二部曲式的中部为展开中部;三首单三部曲式的中部包括派生、对比、展开三种类型。再现则分静止再现与变化再现两种。

例如，第三首《布尔特》为再现单三部曲式。第一段由两个四小节的乐句组成，属于对比材料构成的乐段。旋律在低声部以八度重叠的单声织体形式出现，升f小调。中部包括两个四小节乐句，调性变为主调升f小调的关系大调A大调。右手采用A段素材，左手长音八度重叠，对比材料构成的乐段，结束在A大调完满终止。属于派生中部。再现部（17～25）共九小节，调性回到升f小调，织体变为模仿复调，模仿距离为十五度，前后相隔两个小节。

第四首《假面》为静止再现的单三部曲式。第一段并行材料，8+8方正结构，A大调开始，结束在升F大调。中部属于对比中部，和声较为动荡，出现多次离调及意外进行，包括两个八小节乐句，结尾在A大调属和弦自由延长，推出再现。

第五首《维娜》为变化再现的单三部曲式。第一段并新材料、4+4方正结构，降B大调，中部采用展开陈述法，调性多次变化，结尾出现降B大调重属七和弦接属七和弦，推出再现。再现部规模不变，第一句旋律上方叠加八度，第二句则低八度。

這三首乐曲从结构上看，整体三个部分之间规模基本相当，算是舒曼单三部曲式中较为“规范”的结构。

三、其它结构的特点

其它结构的乐曲中，复二部曲式的结构很有特点。

第八首《招供》从调性上可以明显看出，前八小节为复二部曲式的第一部分;其余为第二部分。第一部分为常规典型乐段，对比材料构成，结构方正，升c小调。结束在重属五六和弦接属和弦形成开放乐段。第二部分为带再现的单三部曲式。其中第一段属于常规典型乐段，对比材料构成，方正结构。调性变为降D大调，结尾转到降A大调完满终止。第二段并行材料构成，调性从降D大调开始，结束在属和弦。再现部分有局部变化，结束在降D大调属七和弦到主和弦。

第十首《卸妆》从织体上可明显分为两部分。第一部分为无再现单二部曲式。第一段由两个八小节乐句组成，对比材料，方正结构。第一乐句c大调，采用密集饱满的柱形和弦织体，旋律平稳，力度pp;第二句转到e小调，旋律主要为音阶式进行。第二段从e小调关系大调G大调开始，两个四小节乐句组成，材料并行。力度ff，织体仍采用柱形和弦式。第二部分为无再现的单三部曲式，第一段由两个八小节乐句组成，对比材料。主调和声音型式织体，两小节分解和弦式大波浪形进行构成一个音型。旋律C大调，均等附点二分音符节奏。整体反复后结束在C大调主和弦。中部为两个四小节乐句组成的段落，一小节一个音型，后句交替到同主音小调c小调。第三段的旋律节奏、织体与第一段相同，但音高不同，体现出一些再现性因素，最后乐句在e小调主持续音陈述。尾声出现两大部分的素材，属于综合材料尾声。

从上面二首复二部曲式结构可以看出，两大部分之间前短后长，很不平衡。各部分内部来看，有的也不平衡，例如第十首的第一部分第一段十六小节，第二段八小节;第二部分中第一与第三段为十六小节，第二段为八小节。

四、结语

舒曼的钢琴套曲《蝴蝶》是一部经典的作品，其中十二首乐曲的结构各有特点。乐段的次级结构乐句、乐节、乐汇体现出方正性的特点。乐曲中乐段基本是方正结构的常规典型乐段。abb三句式乐段，各句小节数为4、8小节，也属于方正结构。单二、三部曲式中各部分规模基本相当。而复二部复三部曲式，各大部分之间规模上有着明显的不同，如果说各部规模大致相当体现的是一种平衡美，那么各部分之间规模的不同则体现一种不平衡美。部分内部的平衡与部分之间的不平衡，或者说局部的方正与整体的松散，成为舒曼曲式结构的显著特征。

参考文献：

[1]张航.浪漫主义文学背景下的舒曼钢琴套曲《蝴蝶》及其演奏技法[D].郑州：河南大学，2016年.

[2]张楠楠.舒曼钢琴组曲《蝴蝶》分析与研究[D].济南：山东师范大学，2014年.

[3]万春.舒曼钢琴曲《蝴蝶》的音乐特征与演奏技法探析[J].西南农业大学学报，2012，（12）.