经典电影的视听表达

马文馨

摘  要：視听语言是表达电影主题的最重要元素，经典电影中的视听语言运用更为突出。视听语言即视觉语言和听觉语言，其中视觉语言主要有景别、运动、光线、色彩等;听觉语言则包括声音（音乐、音响、语言）与声话关系等。剖析经典电影的视听表达，文章以《马路天使》为例，从以上两方面探究视听语言对该影片的影响。

关键词：视觉;听觉;典型表现

[中图分类号]：J9  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-12--01

我国早期影片一般都有单调景别、固定机位、长镜头拍摄、静态场面调度和单调光线处理等弊端。观之我国早期电影的经典代表之作——《马路天使》，无论是在镜头运用还是声音处理上，虽无法与现阶段影片的精致度抗衡，可却一直被观众赞颂至今。抛开不成熟技术、处理等弊端来看，这部“拙劣”影片有很多地方值得一再琢磨，这也是早期电影劣而精的主要表现——专注于视听的表达与影片主题表现的结合，用最“电影”的方式展示电影。

一、视觉方面

（一）景别

一部影片中不同景别的使用、组合与影片表达息息相关。在开头结婚迎亲的影像片段中，表示环境的全景与展示人物的中近景结合，给观众一个基本定位，并交代了主要人物;同时相机的角度、机位不固定、时上时下，也赋予了景别更多变化，这种运动镜头、长短镜头组合运用的方式造成了强烈的艺术效果。

同时影片大量采用外景和实景拍摄，利用真实的自然照明完成拍摄效果，这种真实感不免让人想到同时期意大利新现实主义《偷自行车的人》，引发人们对底层小人物生活的深思。

（二）运动

影片中的运动元素大概可以分为镜头的切换、人物的运动、机位的运动。整体来看，影片开头是自上而下的摇镜头、结尾是自下而上的摇镜头，巧妙的是这两个运动摇镜头对应同意 建筑，这是影片中跨度最大的运动暗示。自上而下开始讲述底层小人物的故事，描述完毕镜头上摇，豪华的高楼建筑与故事中的困顿、悲剧生活形成强烈对比，这便是镜头的运用传达出的信息。

关于影片中第一次出现《天涯歌女》的片段，由小红和小陈共同演绎，两人一唱一和、欢快明朗、甜润悠扬。此时的镜头镜头在小红、小陈、小云、老王之间运动、游走，展示出四人之间的温馨与纯真无邪的爱情。其中多次运用摇镜头，如小红唱到“郎呀咱们是一条心”时，镜头由小红摇到对面窗户的小陈，尽显暧昧与真情。此外在这一演唱片段中，还插入了一个“笼中之鸟”的隐喻蒙太奇，把几人的内心追求与身不由己的现实生活状况做了鲜明对比。

这一经典影片还多次表现了最初的空间调度思维，如父亲逼领小红去理发店找古先生的镜头，先是古先生与理发师在镜头前景，之后小红二人从后景入镜，镜头微微运动、两人向镜头靠近。这一片段相对于同时期影片有很强的运动感，小红的委屈与不情愿、古先生的展现得淋漓尽致。这是经过设计的人物调度与镜头运动组合的经典片段，有着很强的主观性、空间感。

（三）光线

虽是上个世纪 的电影，这部影片的经典之处也体现在对于光线的典型化使用上。观众可以发现，小红的姐妹小云永远是在光线强烈对比的情况下出场。这种效果强调黑白之间的反差以及由此带来的视觉表现力，使光影在刻画人物内心情感时起到积极不可忽略的作用。不难看出，此时光线的设置与人物的性格形象相对应，能很好衬托出小云的心理。另外小云的出镜也很独特，在夜晚路灯照射下，白色的脸慢慢隐没在黑暗中，这时的黑白、明暗强烈对比，甚至有剪影的出现。这是当时环境光源情况的真实写照，也是人物刻画的重要一笔，深刻显现了人物本身的精神状况。

（四）色彩

影片作为黑白影片，除了受技术限制，还巧妙迎合了影片的主题。对于底层人物的黑暗展示，用灰色象征贫穷失意的小人物，巧妙的黑白对比，富有浓浓的象征意味。

二、听觉方面

（一）声音

影片中最突出的音乐就是《四季歌》和《天涯歌女》。

《四季歌》出现了两次，意义却大不相同。第一次，小红在茶馆唱着这首歌。“忽然一阵无情棒，打得鸳鸯各一方”这句词映射了全片，是对悲惨结局的暗示，此时的声画搭配在下文述说。这首歌、歌词不仅是对主人公命运的写照，更表现着影片所有底层小人物的悲惨命运。歌曲在第二次出现时，是小红内心委屈、悲痛的刻画，此时小红与小陈处于情感考验下，更体现着人物命运的不能自已性。

配乐方面，开头的结婚热闹乐曲奠定了影片的滑稽风格。从而在之后的故事中，此风格起到了以喜显悲、以乐衬哀的讽刺效果，极具深刻性与悲痛感。

（二）声画关系

影片的声画关系表现多体现在音乐的配画上。《四季歌》第一次出现时，歌词与画面的对应堪称经典之经典，给人以简易MV画面感。春季部分画面由绿满窗拉到大姑娘锈鸳鸯，进而与战场画面组接;冬季部分画面由雪中送衣裳到长城血肉，从而与结局相呼应。这里的声画关系是基础配合，展现了“有字必有对应画面”的特点，同时也刻画了影片整体主题中的悲情色彩。

在第二次出现《天涯歌女》时，本经典影片运用了声画对立的表现方法。声音是小红唱的，画面却时不时叠化着小红、小陈两人旧时的欢快画面。这一运用，对比、反讽效果明显，给人以悲情、心痛的感觉。

三、结语

经典影片《马路天使》中除了有很多值得一一剖析的视听元素，同样还有更多值得学习的造型元素、表演细节、剪辑技巧等优点。虽没有现如今电影刺激的视听冲击、精巧的技术制作、鲜明的色彩表现，却依然被视为影视瑰宝，值得反复推敲。

参考文献：

[1]柳锋.影像视听语言特征研究[D].北京交通大学，2015.

[2]高晓虹，周振华.视听语言[M].中国传媒大学出版社，2013.