悲情的电影影像

黄天书

摘要：在诸多的电影导演当中，陈可辛并不是最优秀、最出色的一位大师级人物，然而他却以一种“剑走偏锋”的拍摄手段，成为了一名独具特色的电影奇才。特别是在近几年的爱情电影中，陈可辛导演的作品更是能够将不同时代进行高度浓缩，在突破与整合的过程中，以一种直白的语言和细腻的抒情反映出了大时代下小人物的情爱别离。

关键词：悲情;陈可辛;爱情电影

陈可辛导演的作品主要以爱情片、动作片以及喜剧片为主，其中《甜蜜蜜》、《双城故事》、《如果爱》等电影，更是从悲伤的角度来对社会不同阶层的爱情进行了深度刻画，每一个结局都不是完美的，更多时候会通过一种“遗憾美”来诠释人生的残酷。

一、陈可辛的爱情电影音乐选择

作为整个电影的灵魂，音乐可以成为整个悲伤爱情故事的主线，而对于陈可辛导演而言，他更是擅长借助角色的历史记忆来进行主题音乐选择，以此来对整个影片的核心思想进行展现。例如在《甜蜜蜜》的作品中，陈导便插入了著名歌星邓丽君的同名歌曲《甜蜜蜜》贯穿整个情节，这首歌不仅是本部电影作品男女主人公的定情之歌，同时在“甜蜜蜜，你笑得甜蜜蜜，好像花儿开在春风里... ...”的歌词为背景下，男女主人公骑着自行车体验着属于他们的纯真与梦想。也正因为是这种洒脱，才让那个年代的爱情变得轰轰烈烈，借助激情来掩盖孤独的悲情。然而在作品的结尾处，响起的《再见，我的爱人》、《月亮代表我的心》等略带哀怨的歌曲，则是将男女主人公爱而不得的情感表达到了极致，观众借助久违的音乐也能够回想起多年前自己青涩的爱情和早已远去的青春。

再比如，《如果爱》这部电影中通过歌曲《外面的世界》来将无数年轻人对外面世界的向往和期盼进行映衬，不仅是整个电影的主题歌，同时也是孙纳、林见东爱情的见证。在整个电影作品中，只要二者的关系发生了变化，这首歌便会不期而遇的播放。印象最深的是在结尾，导演通过对歌曲的改变，借助周迅的演唱道出了北漂一族的无奈与辛酸，而电影最后大明星孙纳在著名导演聂文的陪伴下，遇到了著名演员林见东，歌曲依旧但此时的重逢应该是欣喜还是激动，抑或形同陌路？也许只有经历过的人才懂。

二、陈可辛电影中的语言分析

陈可辛导演曾经说过，他是一个很直接的人，很少会将什么事情藏在心里要别人去猜测，同时他也不会为了票房而去对自己的拍摄风格进行转型。陈导所说的这种拍摄风格和语言表达风格，在他的很多爱情电影中都有所体现。

在《甜蜜蜜》这部电影作品中，陈导便通过李翘与黎小军在香港的相知、相守、相爱、最后被迫的分手来诠释了悲情电影的真谛，其中的语言对白直观明了，借着陈翘的嘴说出了“你来香港的目的不是为了我，我来香港的目的也不是为了你”，这种几近露骨的对白不仅将最后一层窗户纸捅破了，同时也将二者的心意进行了白热化的展示，毕竟在这场相遇中每个人都有自己的路要走，而这场感情也终究是会以悲情而告终。

在《如果爱》这部电影中，则是通过孙纳的口中讲出了这句话：“他们要是有我小时那么苦，现在自然就会努力，根本也不用我做任何示范”，观众通过这句话就可以了解到孙纳年少时走过的辛苦。与此同时，整个影片中重复过两句一样的话：“记住最爱你的人永远是你自己”，通过这句话将整个情节中两个人的情感走向变得犀利、清晰，同时也帮助荧幕前的观众对人物的内心世界有了更为直接的了解。

笔者认为，这些简单、直白的话语，在现实生活中出现的非常少，但正是由于影片中有了这种特殊的设定，才会引发观影者的注意。毕竟在这个时代中，无论是爱情还是友情都可以通过零成本的“好话”去维护，影片中的直白不仅会对人们逐渐麻木的神经进行触动，同时也直接触及到了人们内心深处，带来一种痛彻心扉的感受。

三、陈可辛悲情电影分类

（一）纯真的悲情爱

《甜蜜蜜》在陈可辛导演的爱情电影中，当之无愧的属于“纯真悲情爱”系类，黎小军和李翘带着梦想的爱情通篇贯穿着一个“纯”字，特别是在黎小军身上，别人说什么他都是憨憨一笑，同时勇敢而又大方的对自己的理想进行表达，丝毫没有做作包含其中。即便是对身边的人、对身边的物所发出的夸赞和羡慕都是水到渠成、油然而生的。与此同时，在导演的世界中他更是一种单纯的爱，来观察剧中的人物，就连妓女芥兰在导演的表达过程中都是通过单纯的喜爱进行展现，丝毫没有任何偏见在。

（二）遗憾的悲情爱

记得有一位哲学家曾经说过：“无论爱与不爱，都是自己的选择，毕竟世界上有那么多东西要比爱情更重要”。对于《如果爱》这部电影中的农村姑娘孙纳，更是在残酷的社会面前不得不低下头、将尊严与爱情踩在脚下，成为了梦想中的大明星。然而命运弄人，在与最重要的两个人同演一部戏的时候，仿佛是冥冥之中命运的捉弄让她时刻想起过去的感情经历，对孙纳是十年的积累出来的相思，对聂文则是十年来彼此成就、彼此依赖的知遇之恩，这些都将孙纳的爱情推向了一个深渊，成就了一段遗憾之爱、悲情之爱。

除此以外，在《中国合伙人》的作品中，陈可辛导演所要表达的则是一种“兄弟情”，则是从合到散、从散到合的过程。在影片的结尾部分，陈可辛加入了一个温暖的情节来将那段看似光鲜却充满荆棘的经历进行再次展示，在感慨之余三个男人终究重修于好，成就了“兄弟情”，也许有人会说这部电影根本就算不上“悲情”系列，但回顾三人的发迹路程，则是对“悲喜”人间所做的最好诠释。

四、对人类天性的研究

对事物内部的规律进行探索，是人类最大的天性与本能，而陈可辛在其爱情影片中则是在原有的模式基础上，对传统的情感观、审美观进行了深度创新与探索。

总结

综上所述，陈可辛作为一名对艺术具有独特追求的导演，他不仅在电影创作的道路上对自己独特的艺术审美进行展现，同时也借助音乐、对白、情节来将爱情中的迷惘、悲欢进行搭建，一切虽然并不美好但却格外真实。大屏幕前面的观众不仅能够在与剧中人物倾泻个人情感的同时，也能够将我们这些普通人的情感以一种独特的方式进行营造与重现。

参考文献：

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[2]李俐. 纯蓝还是深蓝，光线之金还是物质之金——陈可辛《如果·爱》、《甜蜜蜜》影像比较分析[J]. 当代电影， 2017（4）.

[3]康路. 陈可辛的《甜蜜蜜》和《如果·爱》的文化解读[J]. 剧影月报， 2018（6）：6-7.

[4]陳可辛专访 《武侠》是唯一一次没有那么多message要说[J]. 电影世界， 2019（7）：28-31.