眉目传神韵逸清远

王倩

宋代郭若虚曾经在其《图画见闻志》“论妇人形相”一节中讲道：“历观古名士画金童玉女及神仙星官中有妇女形相者，貌虽端严，神必清古，自有威重俨然之色，使人见则肃恭，有归仰心;今之画者，但贵其姱丽之容，是取悦于众目，不达画之理趣也。”这段话讲明了郭若虚眼中“古今”仕女画的变化和其态度，但这种观念并不能阻止赏心悦目的仕女画的创作，明清以来美人图样的传播即是此证。及至民国，在那个总结和反思的时代，仕女画又当何去何从？本文所论之俞明《仕女册》或可作为对传统仕女画一种总结和再诠释。

俞明，字涤凡，一作涤烦，1884年生，浙江湖州人。俞剑华《中国美术家人名词典》中记其“幼年在上海曾习水彩画”。后，俞明改习传统人物画，并尤善仕女作品。特殊的学习经历使他受到金城的关注。1914年前后，俞明应金城之邀离沪北上，来到古物陈列所负责绘画的临摹和复制，其中所涉及的不仅有古典艺术精品，更有清朝宫廷郎世宁等西洋画家的肖像油画。与单纯的临摹学习不同，这种带有复制目的的临摹经验使俞明长于在古人的笔迹细节中探寻古意的传承。古物陈列所的临摹生涯使俞明获得了广泛而综合的艺术经验，更使其背负上传承古法的使命。因此，在其个人创作中，他没有选择写真类肖像创作，而是执着于传统人物画风的探索。临摹与复写，总结与表现，俞明的仕女画在自觉与不自觉的笔触选择中，彰显着民国画人的审美选择，将近代人眼中的传统女性形象展现在观众的眼前。……