泰安岱庙《衡方碑》书法初探

【摘 要】现藏于山东泰安岱庙的《衡方碑》是汉代著名的碑刻，属于质朴高华、雄浑深厚一路书风，其铭文以体丰骨壮的隶书而闻名，因其笔画端正稳重，仪态敦厚，笔意粗壮古拙却又妩媚动人，为历代书家所临摹。《衡方碑》作为汉隶中壮美一路风格的代表，对后世书法家的影响很大，唐人颜真卿、清人伊秉绶等受它的影响都非常明显。本文从多个方面对《衡方碑》的艺术风格进行研究。

【关键词】《衡方碑》;书法风格;影响

一、《衡方碑》详情

《衡方碑》全称《汉故卫尉卿衡府君之碑》，刻立于东汉灵帝建宁元年（即公元168年），是衡方去世后他的门生朱登等为其所立的颂德碑。此碑高2.40米，宽1.1米，厚0.25米。《衡方碑》全篇以隶书为主，碑阳的隶书23行，满行文字36字，总计815字，每个字的字径4厘米;以其文雅的文字和古老的字体而闻名。此碑文的碑阴原本有字，据《翟氏隶篇》记载，可辩认出23行71字。但然而到清嘉庆四年（1799年）十月，钱塘江人黄小松捶拓后发现“故吏故民门生”等字最清晰，但是现在已经全部漫灭。碑首额下有穿，碑额为隶书，阳刻“汉故卫尉卿衡府君之碑”，有2行共10字，每字字径9厘米，字体古拙浑朴。

《衡方碑》原本存在于汶上县的一个镇里，即次丘镇中店村，但是一场自然灾害的爆发使得其遭遇残损，于清雍正八年（公元1730年），汶河的洪水爆发，使得碑陷横卧，村民郭承锡等人重新修建。直到1953年移至山东泰安岱庙的炳灵门内保存，1983年10月移岱庙碑廊，先可见字数341字。[1]此碑铭文的书法以其独特而又有价值的隶书的特点而闻名，笔法规整稳重，仪态敦朴厚重，笔法刚强古拙而又妩媚动人，与《张迁碑》共为历代书法家临摹的典范，现刻为一级文物藏品。

《衡方碑》全称《汉故卫尉卿衡府君之碑》。碑额凿刻的文字为隶书，属于阳文。东汉建宁元年（168年）刻立于山东汶上县。它的总体风格与《张迁碑》相似，走的是雄强壮美一路书风，其波磔的笔画浑厚而又含蓄。不似挺俊流丽、清劲秀逸一路书风的《礼器碑》，少了锋芒毕露的气息，看起来有些内敛。清代专门研究隶书的书法大家伊秉绶字从《张迁碑》、《衡方碑》两碑出，认为这是隶书体格中较为正宗的一路。用笔多以方起笔，开魏晋楷书笔法的先河。

二、《衡方碑》书风探析

（1）拙中寓巧的笔法

《衡方碑》中的线条，为了要与之所造“厚重、宽博”的体势相协调，同样采用了“积点成划”的形式。[2]但在这种步调一致的同时，也适当地变化了某些结字特点，依靠笔画的交综、依靠大小省易，使某些字看起来平实，来顾全大局。虽然这种巧妙的变化在其他的汉隶碑刻中也同样的存在，但不同的是，它的特殊就在于字的结构变化是在空间内部的线条对比中完成的，所以一些注重外部空间结构变化的左右开张的笔势如“蚕头燕尾”的线条样式，就必然会在其外紧内松的结构中完全丧失效应。正因如此，《衡方碑》中同样存在的“燕尾”就不会象《曹全碑》那样占据主流并在技巧的运用上来得如此强调。它是在线条本身内部的勿忙而短促地顿笔、提笔、出锋，乃至整个运动过程中显得隐约而又含蓄，观赏起来感觉似乎在极力地回避着汉隶中所规定的样式。《衡方碑》中的每笔整体线条基本上都承继了篆书中锋用笔且行笔圆润的样式，但却又与篆书平划匀称的运动轨迹截然不同，它的线条圆浑饱满，丰腴朴厚，讲究运笔的受力点在线条的内部不断转换位置和角度，体现出不同的小趣味。[3]

（2）方拙朴实的结体

此碑整体上来看古拙质朴，以其“拙”字取胜，每个字所组成的间架结构稳实厚重，就像老虎卧坐，每一笔划都规则厚实;又如同岩石定位，边缘转弯清晰，具有严峻的姿态。整篇看来每行每列都很满，但又不是显得拥挤，在平正之中可见欹侧险绝的变化。书法整体来说宽绰丰腴、气势磅礴，不仅于汉碑中无与伦比，在书法史上也更是少见。门生故吏朱登等人在石碑上颂扬他的功德，碑文的末尾有两行小字“门生平原乐陵朱登字仲希书”。[4]被人错误的认为这座碑是为朱登所雕刻的。自宋代欧阳修以来，此碑碑记载多次，是汉代著名的古迹之一。碑文结构宽阔稳定，笔画圆润古拙，用笔既有圆起笔又有方起笔，整体格调高雅。在章法布白上行密字满，尽管留白很少，与《史晨碑》、《曹全碑》的特点相异趣。碑上的阳文隶书更大胆、严谨、圆润、雅致，看似朴素，却充满了活力，并不是印象里碑给人沉闷呆板的形象。

（3）似欹反正的章法

《衡方碑》中的字基本都为长方形，周边丰富，笔画布局均匀对称，周边带有留白，虽然布局看起来有些呆板，但一切看起来都恰到好处，仔细斟酌品味便看出结体、气势整齐而不呆板、各字齐而不闷、朴厚却又不满整，每一笔处都是苦心经营，在其中都能看出变化，并且在整体方正中求其变化灵动，在字字茂密处求其中空灵、似欹反正、茂而不密，浑然天成。[5]

三、对临习《衡方碑》的几点建议

我们在临习《衡方碑》时，要在其静止的平面中扑捉字与字之间的节奏感，要善于读碑和临碑，精于读碑有时胜于反复临习，能更好的达到事半功倍的效果，根据实地的考察，我们不难发现《衡方碑》的运笔比较迟涩，大部分都以中锋用笔为主，它的提按并不是很明显，因此我们在读帖的时候要更加仔细地注意这些细节，在临习时注意把握提按力度缓慢行笔。在逐字分析中，可发现每个字的受力点和线条的运笔速度是变化多端的，字的粗细、方圆、曲直、轻重等都能体现出趣味。我们在注意与帖相近的基础上，也要把握其中趣味，把静止的字表现出灵动感。要根据上文介绍的“碑”与“帖”的不同来思考应通过哪些方面来分析碑刻的临习特点，由于碑刻需要用朱笔在石头上写完再去用刀凿刻，所以，制作完成之后总会和原迹产生不同的特点，于是我们应该透过它本身的刀法来探其根本。

由于毛笔笔锋的灵活自由，所以我们应仔细观察《衡方碑》的各种起笔，虽然《衡方碑》多方起笔，但是通篇看来如果全部都用方起笔，就会失去其“拙中寓巧”的特点，将“笨拙“表现的太过极端，所以我们应注意它的方圆并用。不能太过“笨拙”而是“拙”与“巧”之间巧妙结合。逐字分析《衡方碑》，它的字形多为长方形，每个笔画和每个字的布局排列很匀称，但是这种“匀称”并没有显得刻意呆板，而且恰到好处。

通过对《衡方碑》的形质、拙中寓巧的笔法、方拙朴实的结字、似欹反正的章法等各方面的分析，能够更好的把握其结字，通过结字到章法，更清晰地明白如何学习《衡方碑》。

结语：

由于碑和帖是两种不同的书法藝术，不仅如此，它们之间的制作目的、书体、形制、都各不相同，其中最根本的区别是载体不同，因此我们在临习时应注意它与帖的区别。因为碑刻是静止平面上的艺术，但并不能因为它的“静止”而忽略了其中的“灵动感”。在学习中我们应该以更加开阔的眼光来博览书法的方方面面，从碑到帖都应广泛了解。

参考文献：

[1]张莉.《衡方碑》异体字分析.齐鲁师范学院报，2017：11-13

[2]刘水. 泰山一部石刻的大书[D]. 今日中国（中文版），2003：7-8

[3]何惠. 古朴雄强、打巧若拙——《张迁碑》汉碑中不可忽视的珍品[D]. 北方文学，2012：2-5

[4]万萍. 泰山石刻综论[D]. 曲阜师范大学，2010：23-24

[5]沈维进. 中国石刻简介六[D]. 老年教育（书画艺术），2014：5-6

作者简介：

王艺宇，1997年7月26日出生，女，汉族，山东，在读硕士，美术学（书法）。

（作者单位：聊城大学）