作为审美的眼睛

王犁

今天给大家带来《作为审美的眼睛》，主要是借20世纪中国山水画家画西湖这个话题，来谈谈20世纪艺术界那些大师级的人物，面临社会变迁和西学东渐，看自然的方式开始变化，希望能够找出一条处理风景方式不同于画家所处时代不同的代际线索。

实际上20世纪有很多外力造成了艺术家风格的变化。今天从黄宾虹聊到顾坤伯、陆俨少、傅抱石、李可染以及当代的曾宓和童中焘先生。前面几位都已进入美术史的视野，童中焘、曾宓两位先生健在，还没有进入美术史书写的话题。这些人的历史地位究竟有多高？现在对大师、巨匠、名家或者著名画家的概念比较模糊，潘天寿先生说，真正的大师五百年出一个。但20世纪黄宾虹、潘天寿、傅抱石等怎么会在这个跌宕的世纪鱼贯而出？ 20世纪中国怎么会出现那么多重量级的人物？今天我要借助西湖这个实景绘画来谈谈这些问题。

一

讲20世纪中国画家画西湖，我特意找出一张南宋李嵩的《西湖图》，这张经典作品告诉我们，西湖的山山水水，从南宋到现在变化竟然如此之小。中国变化很大，西湖变化很小，是不是一些好的东西，变化本就不需要那么大？

教学中我经常问学生，虎跑、云栖竹径、北山路、葛岭、孤山、玉皇山、烟霞洞都去过没有？西泠印社进去过没有？不要从全国各地考到杭州这座美丽的城市，学也没学好，玩也没玩到。

中国美术学院能够在杭州真是一种福气，杭州这个地方人文荟萃，特别……