负心戏的成因及其结局探究

姚雪

摘要：元代，作为中国古典戏曲发展的鼎盛时期，各类题材几乎都曾经被书写与演绎过，其中负心题材在戏曲史上占有重要的比重。因此，对于男子负心的成因与大团圆结局的成因有值得探索的地方。笔者在阅读戏曲原著和相关学术文章的基础之上，对这两个方面的问题做了总结和补充。

关键词：负心戏;书生负心;大团圆结局

一、男子负心的成因

（一）文人深受政治压迫

既然戏曲在元代如此辉煌，那我们在研究其原因时不得不去窥探元代社会的面貌。蒙古族是“骑在马背上”的游牧民族，文明程度较处在小农经济的汉民族来说是较低的状态，底层人民备受欺凌和压制。在诸多的元杂剧中我们很容易就能看到这样的现象，比如关剧《鲁斋郎》中，像鲁斋郎这样的权豪势，霸占民女，而她们的丈夫却只能任其欺负，丝毫不敢反抗鲁斋郎，不敢反抗元朝的等级制度。不仅如此，元代文人的地位也十分低下，甚至沦为与乞丐、娼妓为伍。所以说残酷的现实冠以他们“穷酸”的帽子，只能混迹于里巷、勾栏。后期即使恢复了科举考试，但是在地位与金钱的双重压力下，他们仍然站不稳脚跟，所以朝廷的权贵们一旦有意要结交自己，便是他们巩固和发展势力的良机。为着双方的利益着想，这些发迹者们便动摇、负心，连成政治婚姻，产生悲剧，这些都是时代氛围引起的。

（二）文人自身德行有缺

窥探整个戏曲史可以发现，这些负心人大多数是读书人，少部分的不是，如关剧《救风尘》中负心汉周舍，他是个商人，更是个花花子弟，因赵盼儿的美色诱惑便要休了妻子宋引章，即使这是一个骗局，但也能看得出他自身的德行与负心的本质。……