论苏词的多元风格兼具的文体学意义

李沐蓉 （扬州大学 225002）

一、多元风格下的内容特征

出于文体的特征差异和文学认知习惯的限制，在两宋之前诗和词一直被人们视为两种截然不同的文学体裁。一方面，宋词狭隘的题材范围和表达内容限制了词境的拓展，另一方面，较为单一的创作风格又严重束缚了词曲的表现力和艺术活力。苏轼“以诗为词”的大胆尝试，赋予宋词更大的表达空间，使词突破了音乐性的束缚，赋予词以多元的艺术风格，更好地丰富了宋词的艺术表现。他“将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词。将传统上只表现爱情之词变革为表现性情之词”。1苏轼词的多元风格同时也造就了苏词独有的特质，即男性化的写作视域、题材内容的延伸以及多种人物形象入词。

1.男性化的写作视域

宋初词人，晏殊、欧阳修和柳永，在继承五代的风格的基础上，发展出了自己独特的创作风格，他们大多都以婉约旖旎的方式言志抒情。如欧阳修的《采桑子（群芳过后西湖好）》、《诉衷情（清晨帘幕卷秋霜》《踏莎行（候馆梅残》），柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》《蝶恋花·伫倚危楼风细细》等都诉诸于女性生活场景和女性的含蓄、蕴含之美来寄托个人情感。可以说在苏轼之前的大多数词，都诉诸于女性的视角或以女性化的情景抒发内心细腻的情思。到了苏轼手里，宋词视角则发生了显著的变化。苏轼是一个很随性自如的人，他的性情、阅历等决定了他的词具有开阔的视域。……