浅析《我不是药神》的叙事策略

（中山大学新华学院 510000）

2018年7月上映的现实主义商业类型片《我不是药神》，改编自真实的社会新闻事件“陆勇案”，成为了国产电影中少见的叫好又叫座的现象级电影。导演文牧野在访谈中提及，他认为好电影有三个标准——“娱乐性”“社会性”和“灵魂性”。所谓娱乐性是拆解一部电影的方法，社会性关乎题材的选择，灵魂性则涉及价值取向问题。文牧野在创作剧本时，注重故事的丰满，努力将三性达到满值并有机结合起来。电影的大获成功在一定程度上证实了导演的努力。下文试从叙事结构、叙事风格两个方面着手，结合导演的三性说，浅作分析。

一、“三幕式”叙事结构

“三幕式”是好莱坞类型片的经典叙事结构。即将电影分为第一幕“建置”（setup），第二幕“冲突”（confrontation）——中间以转折点一分为二，第三幕“解决”（resolution），三幕各占全片1/4，1/2和1/4，每幕各有若干情节点。《我不是药神》作为一部商业类型片，亦采用了传统叙事结构，可分为如下三幕：

在第一幕中，影片首先相当利落地介绍了主人公程勇的身世背景和为人：一个卑琐平凡、以销售保健品为生的市井小人物，上有老病的父亲，下有年幼的儿子，和前妻在儿子移民一事上发生冲突。慢粒白血病人吕受益的出现是一个情节点，他给程勇提供了走私印度格列宁的商机。迫于经济压力，程勇最终选择了走私。六大病友群总群主刘思慧的加入是另一情节点，她给程勇打通了销售印度格列宁的有效渠道。这之后，会讲英语的刘牧师和一头黄毛的义气小伙彭浩相继登场，一个以程勇为中心的五人卖药团体就此形成。……