论影片《大象席地而坐》的先锋性

王伟琪 （江苏师范大学传媒与影视学院 221000）

从词源学的意义上说，“先锋”一词用于艺术领域是在19世纪现代主义思潮兴起的法国。“Avant-gard（法文），为军事用语，适于19世纪的先进的和实验的艺术运动。通常与现代主义有关系，意味着艺术形式的变革。同样，这个词也意味着艺术家们为把自己和他们的作品从已经建立起来的艺术陈旧过时的桎梏陈规和艺术品味中解放出来所做的努力”1。因此，先锋电影的一大表现特点即为思想上的差异性，尤其是对主流文化和思想的破坏与叛逆。另一个方面的特点则在艺术基础之上的创新精神，尤奈斯库说过：“所谓先锋，就是自由”。影片《大象席地而坐》就是通过思想与艺术上的双重自由结合，使得电影的表达更为具象。

“不同时期的‘先锋派电影’和电影的先锋性在价值取向，美学原则乃至试听构成方面固然存在一脉相承之处，但是个人风格仍是先锋性体现的关键所在。”2电影《大象席地而坐》正是当代中国电影中为数不多做到了将影片内容与形式高度凝练统一的代表性影片，其“先锋性”具体呈现在以场景为单位的长镜头原则，现实时空下的时间重合以及脱离现实的空镜头。

一、以场景为单位的长镜头原则

一方面，先锋电影注重电影中功能元素的极度夸大和强调，从而形成一种电影的独特风格。长镜头的运用便是影片《大象席地而坐》对这一功能的夸大和强调。长镜头是指对一个画面较长时间的关注，从而保持电影画面的完整性，巴赞推崇长镜头，景深镜头的使用，甚至于将之称为保证电影真实的必要手段。……