画理先行
——余宏达

寻找家园

——当代工笔人物画造型基础浅析

文/余宏达

工笔人物画是中国传统绘画中最早出现的画种，在先民的图画中已初现端倪，表现出人类对自身强烈的观注，而这种观注随着生产力的发展，从共同的狩猎、祭祀活动的题材，逐渐就集中到重要人物身上来，更具体深入的刻画使得工笔人物画名副其实的出现了。

女人体 97cm×180cm 2003年 余宏达

随着时间的推移，从历代帝王肖像到明代文人肖像，工笔人物画经过一千多年的发展，内容更加多样，技法更为丰富，到了一个新的高峰。艺术本身就是精神内涵和技术技巧的结合，而表面技术上蓬勃发展往往会忽视文化精神的内在。清代以来工笔人物画就逐渐出现了一种刻意求细求全的风气，以致小气累弱之感横生，大师力作也寥若辰星。而当代这种风气依然还在，表现为：直观模拟自然物象为能，刻意求形似，生搬西方写实绘画，全力塑造体面关系，另一种则是硬套西洋现代画派的造型与风格。这些都与传统中国画写意传神的追求相背离。

绘画就像走钢丝，在不断前进的同时也要不断调整偏离，维持住民族绘画的精神脉络。

影响当代工笔人物画最大的无疑是西方写实绘画。进入近现代，东西方文明不断交融使这两条本不同的路在不断发展中又有了交点，工笔人物画则尤为显著。作为以工笔人物画见长的青年画家我深有体会。在小学时候用毛笔画梅兰竹菊的同时也开始用铅笔画起了几何体，之后进入专业类学校更是注重写实素描的训练。……