“意”之通融性
——以书法与戏曲为例

曲阜师范大学

书法与戏曲是中华民族文化宝库中不可或缺的重要元素，堪称“国粹”，一位优秀的戏曲演员若能精通书法之道，对提高个人品位有着极为重要的作用。京剧四大名旦“梅、程、尚、荀”不仅在戏曲上有着极高的造诣，而且对书法艺术具有独到的见解，梅兰芳先生被称为“京剧皇后”，除舞台表演之外，他的兴趣十分广泛，其工作闲暇之余，以书画为乐，曾经师从齐白石、陈半丁、陈师增等诸位书画大家。梅兰芳先生书法功底深厚，尤以小楷为精，习二王略有唐人写经之笔意，体现清丽古雅之风貌，他在戏剧舞台上演绎了许多经典角色，其唱腔悦耳动听清丽舒畅，与其书法韵味有异曲同工之妙。梅兰芳先生在戏曲与书法这两门儿不同的艺术形式上有着极深的造诣，虽然是不同的门类，然而其内在的规律是相通的。在戏曲和书法发展的历史长河中，有不少艺术家兼有二者之妙，如梨园行祖师爷李隆基，明代文人徐渭，清代吴伟业，当代欧阳中石等。他们既深谙戏曲艺术之道，又是名盛于世的书法大家，戏曲与书法在表情达意上的融通性是不可否认的。

戏曲艺术运用“三五步走遍天下，七八人百万雄兵”。夸张的虚拟化场景，不像西方话剧追求舞台逼真效果。戏曲重在摹神写意，寄托人生体验的精缩。戏曲舞台极为简约，常见的一桌二椅，桌椅不同程式的摆法，有着不同的意义。比如：舞台上的桌椅可以代表床、陵寝、楼、山、内室、书房、围墙、门、井、织布机、城楼、船只、点将台等。……