玩转京剧的百变选手

纸月

梅兰芳所处的年代，动荡中伴随着变革。梅兰芳再也不想像过去那样被人看不起，他内心中积蓄着变革的力量，准备将酝酿许久的想法——实现。

变革

京剧中的旦角，分成青衣、花旦、刀马旦等。过去，这些细分的角色特点各不相同，但梅兰芳试着把几种旦角的特点合而为一，唱、念、做、打几门功夫取各种旦角所长，甚至借鉴了京剧的“老祖宗”——昆曲的一些动作和唱法。

就这样，戏迷们渐渐发觉梅兰芳的戏别具一格，而我们现在也能有幸通过黑胶唱片听到他的原声唱段。梅兰芳从不拒绝新潮玩意儿，他一丝不苟地对着这能把自己声音收进去的录音设备演完一整出戏。虽然他无法听到观众的叫好声，但他知道，这张小小的唱片在未来能让更多人感受到“梅派”京剧的魅力。

有一次，梅兰芳来到“摩登”城市上海。演出结束后，他站在繁华的街道上，看着行人们穿着时髦的衣服，便突发奇想：唱京剧就一定要穿那些沉重的行头吗？于是，梅兰芳回北京之后，迅速编了几段“时装新戏”。他脱下行头，换上旗袍，还在唱词中加进很多当时的“新词”……时装新戏最终以失败收尾，梅兰芳也差点儿因此“掉粉”。人們不接受他的变革，认为国粹还是应该保持原汁原味。

出国

京剧对于梅兰芳，不仅是养家糊口的饭碗，更是他愿意投入全部热情的事业。很多来看他演戏的外国人，虽然听不懂，却觉得京剧既新奇又好看。这让梅兰芳意识到，自己或许正是国粹艺术的传承者，外国人认为歌剧高贵典雅，可我们中国的京剧也丝毫不逊色。