关于戏曲演员艺术素质提升的思考

2020-07-23 06:50高红莲
丝路视野 2020年2期
关键词:戏曲演员提升

高红莲

摘 要:作为我国历史悠久的舞台艺术,戏曲受到了许多人的喜爱。一个优秀的戏曲演员不仅要具有专业的技能,还需要具备一定的艺术素养。本文主要围绕戏曲演员艺术素养的提升进行简要的分析。

关键词:戏曲演员 艺术素质 提升

戏曲表演的好坏与戏曲演员的专业素质与艺术素质有着密切的联系,因此,在进行基本功训练时,戏曲演员除了要进行专业知识的训练,还要加强自身的艺术修养。如此,才能将戏曲艺术的无穷魅力展示出来。

一、对演员的基本认识

演员要想实现对角色的塑造,则需要对以下几方面的问题进行思考:第一,要了解塑造角色的任务以及意义。在塑造角色的过程中,演员肯定要通过自己的创造来揭示角色的精神生活,或者是通过自己的角色创造来展现真善美。这是每一个演员都要肩负的社会责任。第二,树立正确的思想道德观念。在对角色的形象进行创造时,演员要做到为艺术献身,要创造出有血有肉的舞臺艺术形象。第三,掌握基础理论知识,掌握专业的表演技巧,练好基本功。只有这样才能够使自己适应各种角色形象。第四,遵守戏曲艺术创作规则。在艺术创作中,演员需要遵守艺术创作的要求,不能只是单独地表现自我,这样会损害整体艺术的创作。

二、关于戏曲演员艺术素质的提升思考

戏曲表演不仅考验演员的专业技能修养,还考验演员的艺术修养,所以在基本功训练中,演员除了要重视专业知识的训练,还要加强学习,以提升自己的艺术修养,这样才能将戏曲艺术的魅力展现出来。

(一)创作素质

在戏曲表演中,演员的创作素质至关重要,其指的是演员从心理以及生理上适应为创作角色所提出的任务、活动以及其他方面的能力。在艺术创作之时,这种能力乃是一个演员内部与外部创作素质的综合反映。所谓内部素质,指的是心理方面,也即是演员在心理上能够适应艺术创作的一种能力,而外部素质,则是指演员的身材、相貌、声音以及语言等,是指演员所具有适应角色任务的自然条件。演员的内部以及外部素质我们可以将其概括为演员的表现力、感受力以及理解力等。

(二)台词技术以及演唱才能

在戏曲中,台词以及唱词的运用较为关键,与生活中的语言不同,舞台上的语言不仅要真实自然,而且还要有艺术的夸张。大多数戏曲台词以及唱词都经过了一定的艺术加工。最基本的便是要做到吐字清晰、声音悦耳,要做到富有表现力,使观众们能够通过自己表演了解剧情,并与舞台人物的情感产生共鸣。对于这一方面的能力,戏曲演员可以学习前辈们的表演经验,然后在这个基础上进行创新,可以融入一些现代化的元素,以实现对戏曲的传承,使越来越多的人爱上戏曲。

(三)表演素质以及技能

从戏曲的表演形式上来看,大多数戏曲是以现实主义表演为主,并遵循生活逻辑,根据角色的情感逻辑、行为逻辑来行动。因此,戏曲演员必须要具备较强的专业素质,如具备真挚的感受力,具备敏锐的观察力,具备鲜明的表现力等等。另外,要想使自身的戏曲表演更富有层次,则需要戏曲演员具有一定的文学修养。当演员注重提升自己的文学修养,那么也可以帮助他们提升自己的表演能力,而且还可以让他们找到适合自己的演出风格。每一个演员都有自己对剧情的理解方式,而文学修养的不同,就会使演员们对剧情的理解有所不同。戏曲包含了音乐、形体、影视等方面,所以戏曲演员要想达到一定的高度,就需要重视对其他领域文化的学习。只有当戏曲演员具有足够的文学修养,他们诠释艺术方面能力就会得到提升,舞台表演力也会有所增强。

(四)生活修养

在戏曲表演中,人物形象的塑造较为重要,而舞台上的人物形象并不是凭空捏造的,大多数舞台角色都是来自实际生活。因此,一个优秀的戏曲演员能够做到将生活与艺术融入其中。在对艺术形象进行塑造时,能够将自身的生活经历以及情感融入其中,这便对演员的生活修养提出了较高的要求。戏曲演员要想提高自己的生活修养,则需要重视对日常生活的观察,要能够做到在生活中一些琐碎的事情中找到属于艺术的一面。例如,对生活中的人物进行观察,艺术来源于生活,戏曲也是如此。故此,戏曲演员要能够将生活中的人物与剧情中的角色结合起来,这样才能够提升自己诠释角色的表演能力。

三、结语

综上,戏曲表演在我国有着悠久的历史,深受广大人民群众的喜爱。而在戏曲表演中,戏曲演员的专业素质与艺术素质影响观众们的观看体验。因此,戏曲演员需要加强基本功的练习,要加强学习以提升自己的艺术素质。例如,要提高自己的创作素质以及生活修养;提高自己的表演素质与技能。如此,才能够将戏曲艺术的魅力更好地展现到观众面前,使更多的群众热爱戏曲。

参考文献

[1]朱丽芳.戏曲演员应具备的艺术修养分析[J].艺术评鉴,2016(23):165—166.

[2]庞立民.戏曲演员应具备的艺术修养分析[J].戏剧之家,2016(18):61.

[3]石明春,殷大判.关于戏曲演员艺木素质提升的思考[J].戏剧之家,2012(4):30.

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