弓循节制

张敬驰

教我小提琴的老师，可以算是本地提琴界的一股清流。

当别的老师都在训练学生左手按弦的速度与熟练度时，他却不紧不慢地说：“右手弓法，重在节制。就好比，全音符以下用半弓便可，无须拉全弓。”

这我当然知道，只是四秒以下的音符我的小笨手也来不及走完近一米的全弓弓长。有些时候，节制并非是作为一种美德而刻意为之。当能力不足以承担全弓奏响的绚丽时，节制地运用半弓，也是一种不能为则不为的韬晦。

但自我忖度能力可以达到之时，便忽视节制的风险了。譬如，为了追求乐音的圆润，我常常在弓毛上抹过多的松香。

屡次劝教不听后，老师终于给我取了一份极长的总谱：“从头到尾，把这首来过一遍。”

琴声初起，弓毛上附着的松香在琴弦的细微震颤下如腾起的烟雾，声音也是极其洪亮饱满，在琴房中回响激荡。

但总谱还未拉到一半，弓上的松香已耗去大半。虽与正常演奏时的含量相差无几，但和刚才的声音相比，却显得尤为干涩生硬。

原来，节制并不是“不能为而不为”，而是“可为而不为”。自己有能力去做，却懂得节制自己的力量，为的是在整个过程中达到一贯与浑圆，不会因一时的高歌而衬出之后的无力。

不过，老师教我的“弓忌太紧”，却一直未有解释。调节旋钮将弓毛收紧，运弓时便更加有力，弓也更容易掌握。老师却总是将我的弓调成半松状态，待拉到乐曲高潮时，弓上支撑的横梁失去了平衡，稍不注意就匍倒在琴弦上。……