民族音乐学方法论之“双视角”研究法

高婧

摘要：奴视角”研究法作为民族音乐学最重要的研究方法，是每一位民族音乐学者所必备的技能。本文从局内人、局外人的概念界定、双视角互换之融入与跳出以及双视角的质疑与反思三部分出发，对民族音乐学的“双视角”研究法进行探讨。

关键词：双视角;方法论;研究法

中图分类号：J607

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）08-0083-01

一、“局内人”和“局外人”的概念界定

所谓“双视角”研究法，全称是“音乐文化的双视角观照”。即“研究任何一种音乐文化，都应当从该音乐所处之文化的‘内部和“外部这样两个视角去进行观照。加换句话而言，这种视角的双重性要求研究者既要想“他人”之所想，又要做到“旁观者清”。那么研究者在具体的实地工作中如何使用“双视角”研究法？这里就必须要谈到两种社会角色：‘局内人”、咼外人”。

关于“局内人”和“局外人”问题，笔者认为是研究者看待被研究事象的一种观念及角度。笔者是一个土生长的秦安人，独特的方言和文化传统已扎根在笔者内心深处，单从地域的角度来说，可以算的上是一个“局内人”。但当笔者开始关注秦安小曲，并對秦安小曲的历史流变、曲牌概况、曲种及演出形式、发展现状等进行深入研究，发现自己实则是一个“局外人”。

在民族音乐学中，“局内人”和“局外人”就是看待同一研究事象的两种不同的研究视角。“局内人”是以主位的研究视角去审视被研究事象，局外人则是以客位的研究视角去看待被研究事象。无论是基于认识范畴的两种视角，还是基于文化范畴或社会范畴的两种角色。……