花鸟画的“式”与“势”

冯靖伟

摘 要：“式”指中国画在其发展演变过程中形成的固有的程式化样式，是中国画区别于其他画种的最大特征;“势”体现了中国画形而上的法则，代表了布局之阵势。明代李日华说：“凡状物者，得其形不若得其势，得其势不若得其韵，得其韵不若得其性。”有形有“势”才可有韵有性，可见“势”在绘画中的重要地位。中国历代名家无一不是造“势”的大师，对“势”的探索与研究，因时代的进步不断向更深更高层次发展。花鸟画作为中国传统的三大画科之一，是中国艺术中具有自身独特美感的一门艺术，花鸟画构图中的疏密、开合、虚实等，都是对其“式”与“势”的具体表现。

关键词：花鸟画构图;程式化;布局阵势;“式”;“势”

花鸟画在中国艺术史上占据着十分重要的位置，尤其是清代，花鸟画展示了独特的耀眼光芒，且这一时期的名家独具风采，他们的作品亦备受世人瞩目，因此我们可以通过分析他们的作品来了解花鸟画构图。任伯年，海上画派的佼佼者，他的花鸟画集众家之特长，个性鲜明，开辟了花鸟画的新天地，为清末画坛注入了一股新鲜血液。吴昌硕，集诗、书、画、印四绝于一身，其作品独具特色，用最传统的艺术因素塑造了崭新的艺术风格。此二人在花鸟画领域地位高且影响深远，这里我们将以任伯年的《桃花鸟石图》（图1）和吴昌硕的《四季花卉屏》（图2）为例，简单分析中国花鸟画的固有程式及其所展示的布局阵势。

《桃花鸟石图》是任伯年1878年在绢本上所作作品，首先我们可以看出此作品构图为三角形构图。……