战争的沉浸美学

刘周乐

摘要：2020年初，萨姆。门德斯的电影1917》火爆全球。这部影片同以往的战争题材影片不同，它是首部抛弃蒙太奇、采用“一镜到底”的拍摄手法来进行摄制的战争片。这种独特的拍摄手法赋予《1917》一种与众不同的沉浸感与美感。本文将从拍摄的技术手段和剧情人物设置两个角度浅谈《1917》，分析它沉浸观感的制造。

关键词：《1917》;战争片;一镜到底;沉浸感

中图分类号：J905

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）08-0116-01

一、无蒙太奇干扰，如同进行第三人称游戏般体验主角亲历时空

正如《1917》的编剧威尔逊·凯恩斯说，这部影片的全部意义在于，你会在另一个人的生命里活上115分钟。没有蒙太奇的介入，在该片“一镜到底”所构建的时空完全连贯，观众观影所花费的115分钟即是主角在故事剧情里的115分钟。同时，贯穿全片的手持跟踪镜头紧跟主角的行动，围绕着主角跟踪和旋转，使得荧幕外观众可获取的剧情信息也与主角相同，失去了大部分影片中的“上帝视角”，仿佛观众自身是主角身边一同执行任务的“第三个战友”。这种全程跟踪的视角如同我们常玩的第三人称游戏，观众与影片主角的关系即是玩家同玩家在游戏内角色的关系，这能使观众完全沉浸影片其中，与片中主角同呼吸、共命运，自身的情绪起伏完全随着主角而波动，不留分毫抽离出来思考的空间。

除去时间，影片中的空间设置也很值得探讨。两名主角接受军令，从埃库斯特出发，穿越危机重重的敌占区，到达目的地克鲁瓦西耶。……