赵叔孺隶书题跋的别韵新姿

荀海

赵叔孺是民国时朗艺术界的重要人物之一，其兴趣爱好广泛，于书画、篆刻、鉴藏等皆有较高造诣，对书法篆、隶、楷、行四体用功尤勤，其篆书和篆刻的面目也最为人们熟知。本文选取鲜为人们关注的赵叔孺隶书作为切入点，进而探究其隶体题跋书法的别样风采。

一、赵叔孺的隶书取法

明王铎“一日临帖，一日应请索”，直至晚年都坚持如此，其书法深深扎根于传统经典又能独出己意，可见临帖于书家创作和独特风格面目的形成是至关重要的。赵叔孺临古亦如此，其隶书取法主要来自两方面：一是取法汉隶经典碑帖，进行临摹和集字模拟性创作;二是直取近人，直接师法赵之谦。

为了便于论述，本文以上海书画出版社2014年刊行的《赵叔孺书画全集（上册、下册）》中收录的隶书作品和题跋为主要考察对象。

（一）临摹汉隶经典碑帖

赵氏1922年节临的隶书《西狭颂》扇面，录碑中“年谷……”等27字成一面，其背面配有赵氏所绘山水图。该临作用笔精到、体势舒展，字在芑虽小，却较好地再现了《西狭颂》敦厚朴茂的原碑特色，且书写在布满折皱的成扇之上，体现出赵叔孺较强的临古功底。

赵氏1935年所临《石门颂》，选取原碑中“君德明……”近30字成一幅中堂作品，落款中有“临石门颂以应寿白世仁兄雅属”字样。该临作用笔圆起圆收，结体开阔，“君”字的撇画收笔处略显迟涩生硬，总体上瑕不掩瑜，称得上是临古中的佳品。

此外还有一件赵氏节临《礼器碑》的作品，录有“东海博河东……”等24字，款中没有注明临习时的具体年代。