论学书取法的专精与广博

聂信

内容提要：取法的“精”与“博”是古代书论中经常谈及的问题。对清代书家曾国藩与康有为的学书取法观进行探析，可以帮助我们了解取法“专精”与“广博”之间的辩证关系。

关键词：书法;取法;曾国藩;康有为

古人十分重視取法，“取法乎上”几乎是书家们的不二选择。无论学习何种书体，都应择上等墨迹或碑刻学之。而古人在取法“专精”还是“广博”的问题上，却未达成一致的意见。笔者试以曾国藩、康有为二人的学书取法观为例，阐述取法专精与广博之间的关系。

一、曾国藩：专学一家，乃宜长进

作为一代名臣，曾国藩在艺术上的成就往往被其事功的光芒掩盖。就书法而言，曾国藩的书法笔力雄健且个人风格强烈，在有清一代尤其是晚清书家中应属上乘。早年为应科举，曾国藩在书法上颇费了些力气，也因喜好书法而“苦思力索，几于困心衡虑”，但依然“胸中有字而手下无字”，直至老年才略通书道，使胸中之字达于腕下。

曾国藩认为自己作字迟迟无所成就，皆因未能坚持专师一家。他说：“作文作诗皆宜专学一家，乃易长进。”专学一家，方能深入。学其结体，得其笔意，早早稳定间架，立定规模;待间架稳定，书写风格便不会忽焉变换。曾国藩年过半百，书风尚不固定，每谈及此，他都深感惭愧：“余年已五十，而作书无一定之风格，屡有迁变，殊为可愧。”因未能深入学习一家，故而习柳似柳，遇欧变欧，总没有固定的面貌，也没有通篇一贯的气息。

曾国藩认为，初学写字有两事最为紧要，一是用笔，二是结体。……