《囧妈》之思：创作旨趣与票房主力的二元抵牾之辨

樊昊

由徐峥执导和主演的《囧妈》因受新冠肺炎疫情影响调档，而后，徐峥又做出了前无古人的举动，宣布《囧妈》大年初一全网免费上映，引起业界轩然大波。除产业问题以外，从类型电影的文本创作角度来考察，《囧妈》的问题是导演创作旨趣与票房增量主力诉求之间的撕裂。电影作为一种文化工业产品，面对观众代际更迭引起的观众结构调整，如何为调整后的观众提供品质合格、质量上乘的作品，成为当下类型电影亟需重新思考的问题。

2012年，《人在囧途之泰囧》成为当年的票房黑马，荣登年度票房排行榜榜首，斩获12.67亿元的超高票房，首次实现华语电影票房“破10”的纪录。《泰囧》之后，《港囧》再攀票房高峰，票房收入超过16亿元，但却迎来低分差评的现象。《港囧》之后，徐峥又推出囧系列电影《囧妈》。随着新冠肺炎疫情爆发，春节档所有电影全部撤档，欢喜传媒（《囧妈》片方）却将《囧妈》以6.3亿卖给字节跳动，《囧妈》是春节档唯一可以观看的院线电影，除了成为观众茶余饭后可讨论的话题外，同时还引起业界轩然大波。

《囧妈》网络首播的行为，是否会对电影产业产生革命性的变化，在此暂且不论。但是从电影本身来看，《囧妈》的风格从喜剧向正剧化的变化，未能满足电影消费主体的情感诉求，以至于不少熬夜观看《囧妈》的观众，直言不好看，与此同时，豆瓣评分一路下降，与电影宣布免费观看、观众欢呼“全国人民都欠徐峥一张电影票”时的高涨热情形成了鲜明的对比。……