从舞姿、气质和道具看敦煌舞审美风格

童昕

摘要：三道弯体态、S型动律，是多年来研究敦煌舞的艺术们家经过对敦煌壁画舞姿的观察、提炼而最终达成共识的敦煌舞蹈的审美风格。敦煌舞源于敦煌壁画，受滋养于传统艺术，在传统与当代的历史轨迹中，其审美风格，除了三道弯体态和S型动律之外，在今天还有哪些呈现？文章以定性分析法、观察法为主要研究方法，从舞姿、气质和道具的视角重新诠释敦煌舞审美风格，认为传统艺术的审美意识带来了舞姿的对称平面风格、敦煌藝术的内在精神带来了气质的媚而不俗风格、舞蹈道具的意象传达带来了绸带的飘逸灵动风格。

关键词：敦煌舞   审美风格   舞姿   气质   道具

中图分类号：J705                   文献标识码：A                    文章编号：1008-3359（2020）13-0065-04

敦煌，一个友国联盟，丝绸之路的“代名词”，在今天看来，是个取之不尽用之不竭的文化宝藏。敦煌艺术，是古人宗教信仰的产物，也是生活文化的凝练与集中，它集结着中华民族的审美意识，是古老的传统文化最鲜明的代表。今天的敦煌舞正是由此而来，1979年，大型民族舞剧《丝路花雨》以敦煌壁画为素材，融入丝绸之路的友国情意，开启了敦煌舞流派的新兴之路。敦煌文化、传统艺术是敦煌舞创作之源泉，那么，敦煌舞的审美风格，在传统与当代的历史轨迹中，有着哪些呈现？

三道弯体态、S型动律，是多年来研究敦煌舞的艺术们家经过了对敦煌壁画舞姿的观察、提炼而最终达成共识的敦煌舞蹈的审美风格，比如，史敏在《敦煌壁画伎乐天舞蹈形象呈现研究——动静中的三十六姿》一文中认为“三道弯舞姿的风格美和动态的S之美”便是敦煌舞蹈的审美情趣[1]，此外在高金荣和贺燕云等敦煌舞蹈艺术家的诸多理论著作中也可寻到踪迹。……