徐昂版《情人》中的性别政治呈现

乔西汀

摘要：《情人》是哈罗德·品特在世界舞台中演出版本最多的作品之一，在中国也已拥有20余年的演出历史。本文以2004年徐昂导演版《情人》为研究对象，这一版本不仅利用商业运作将品特戲剧纳入中国视野，也同样注重其跨文化舞台的特点，在剧本对白内容与表现、演员表演、布景设置等方面进行了多方面改编，实现了作品本身的艺术性，再现了品特在早、中期作品中复杂的性别政治观，对于中国舞台如何将外国荒诞戏剧本土化、有机改编有着丰富的借鉴意义。

关键词：《情人》   性别政治   女性主义   陌生化

中图分类号：J805                    文献标识码：A                     文章编号：1008-3359（2020）13-0141-03

一、《情人》在中国的演出与接受

《情人》是哈罗德·品特在世界舞台中演出版本最多的作品之一。剧作的情节简单而发人深省：理查德和妻子萨拉看似各自拥有情人，且彼此心知肚明，甚至在家里毫无避讳地谈论各自情人的事情，实际则是夫妻二人通过角色扮演，成为对方的情人，实现对方对于婚外情人的幻想。然而，随着两人的身份日复一日地频繁切换，夫妻、家人、情人的关系也逐渐产生了问题。《情人》对于两性、婚姻、性幻想的大胆表现，对中产阶级这一社会阶层人群的首次关注，都使得它成为品特“具有划时代意义的关键作品之一”。

《情人》在中国已拥有20余年的演出历史。自1991年林荫宇首次排演以来，《情人》不仅进行过多次实验演出，也成为了商业演出的成功范例。1992年，由赵屹鸥编导，上海青年话剧团推出的《情人》在上海演出40多场，后来又在全国巡演了300多场，商业收益颇丰，且不断被反复排演。……