对抗与模仿：1955-1959年间国内惊险片的类型特征及对好莱坞的借鉴

柳文惠

摘要：1955年-1959年间，国内惊险片的创作突显着极强的类型特征，其对好莱坞类型片的模仿主要体现在叙事结构和人物塑造两个方面。

关键词：国内惊险片;好莱坞;类型特征;借鉴方式

中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1005-5312（2020）11-0109-01

钟惦裴先生在评论电影《智取华山》时曾言：“只有把那些惊奇险恶的情节构成影片的主要内容时，我们才把它叫做惊险片。”加这可以看作是对惊险片最早的定义。

一、1955-1959年间的惊险片创作基本情况概述

梳理建国以来惊险片发展的脉络，不难发现，1955年-1959年间的惊险片创作达到了数量和质量的高峰。这与国内的政治情形息息相关。1954肃反运动以后，电影的创作掺杂着更强的政治目的，惊险片创作的意识形态指向更加明确。1956年，双百方针的出台进一步解放了创作人员的双手，让他们潜心于探索更有戏剧张力、更受观众欢迎的惊险片作品。

这一时期较为重要、引起较大反响的作品有十三部：《天罗地网》、《神秘的旅伴》、《皮包》、《虎穴追踪》、《国庆十点钟》、《寂静的山林》、《激战前夜》、《羊城暗哨》、《古刹钟声》、《徐秋影案件》、《英雄虎胆》、《渔岛之子》、《前哨》。

由于这一时期仍是计划经济，惊险片创作没有争取票房的压力，但出于“宣教”的目的，创作者仍然把“好看”当成重要准则，希望作品能足够吸引广泛群众，因而在以上作品中，仍存在许多爱情、歌舞、异域风光等等元素，以作为奇观展示，其吸引力机制类似于好莱坞类型片。

二、1955-1959年间国内的惊险片向好莱坞学习的原因及可能性