超越现实之上的想象世界（访谈）

罗海娆 张悦 南翔

罗海娆：南翔老师您好，我们了解到，您从二十世纪八十年代开始文学创作，尝试了各式各样体裁的写作，虚构与非虚构都有涉猎。从宏观的视角来看，您认为在文学创作中，虚构写作与非虚构写作的关系是怎样的？它们各自涵盖什么？

南翔：考驾照分A牌、B牌和C牌。如果考了A牌，基本什么车都能开;拿了B牌，类似货车牌，除了大客车不能开，基本上什么都能开;C牌就只能开小车。我认为文学写作也分为三块牌子：小说和戏剧，就是虚构写作，属于文学的A牌，优秀的诗歌、长篇报告文学和长篇散文是B牌，短小的散文和一般的纪实文体为C牌，B牌、C牌一般就指的是非虚构写作。但是与考驾照有所不同，著名的文学大家汪曾祺就不会写公文，所以考C牌的人不一定比考A牌的人差。文学上的A牌、B牌、C牌更像是目前对三者的重视程度的排名，我们往往认为非虚构最能体现文学水平。例如，诺贝尔文学奖主要奖励给谁呢？小说、戏剧和少数的诗歌，唯有一个奖励给纪实文学的，在我印象中是阿列克谢耶维奇。

张悦：您最新的作品《手上春秋——中国手艺人》是一部非虚构作品，如您所言，应该算是文学的C牌。您是如何看待非虚构写作的呢？在这部新作中，您是以怎样的心态为中国手艺人记录的呢？

南翔：我一点也不看轻非虚构创作，我郑重推荐刚刚提到的纪实文学家阿列克谢耶维奇。我的非虚构新作叫作《手上春秋——中国手艺人》。我在全国采访了几十位手艺人，优选十几位，写了这本书。……