声音的轨迹

王莫之

邱波在一套日版影碟里发现了任天牧。接着是一连串的疑问：他急切地想要知道任天牧的生平资料，是否健在，还在创作吗？当他把这些问题刻在心上的时候，本世纪还只是一个刚出生的婴儿，上网需要用到“猫”，拨号的叫声是支吾吾……就像信息在传输的过程中发生了时空扭曲。网上的资讯则非常贫瘠，搜索引擎都不敢用正眼看任天牧，给出的链接大多指向某家游戏公司。

只能猜想：应该是一位老先生。

那套影碟还是问朋友借的，与邱波是初次见面，也是久别重逢，因为里面收录的全是上世纪九〇年代之前出品的国产动画片，就像一起长大的儿时玩伴，如今却变得不敢相认。最明显的莫过于动画片R，如流星般划过，让邱波痴痴地望着，他忘了自己在看什么而只在意听见了什么。如此纯粹而醉人的电子音乐——鼠标贴心地在播放软件的时间轴上蹿过来又蹿过去——作曲是任天牧，一个完全陌生的名字;片尾打出“一九八〇年摄制”的字幕，意味着电子音乐在中国的起跑点要比邱波以为的往前挪了好几年。那个午后，空气里的启蒙味道见证了邱波对光驱的一系列暴行。他把几十张影碟尽数“拷问”了一遍，直到所有影片将与配乐相关的信息交待完毕。“审讯”的过程相当残忍：光驱嘎吱嘎吱地嚎叫;黑色水笔在白纸上乱涂乱改，还留下一摊摊的油渍。几个陌生人由此浮上台面，任天牧夹在中间，他不是最丰产的，却与国产动画的几部杰作密不可分。