小提琴演奏中国民族音乐的几点思考

米热阿依·阿西木

摘要：本文以新疆维吾尔族的小提琴作品为研究对象，以平时累积的表演经验与小提琴演奏经历为理论支撑，对新疆维吾尔族的小提琴作品进行了深入的分析。

關键词：民族化，维吾尔族音乐，小提琴

中图分类号：J622.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）17-0063-01

一、前言

维吾尔族的民间音乐中的旋律主要使用的就是五度的体系，一般都会在第二句和第四句中形成五度的差别，这样就会使主音与五度音处在一样的地位，使其在高音中可以并行。

二、中国小提琴的民族化

中国小提琴民族化的两种模式分别为“马思聪模式”和“司徒梦岩模式”。

“马思聪模式代之所具有代表性是因为其对中国特色的民族文化进行提炼后与小提琴演奏进行了结合，在其作品中体现出了中国特有的民族魅力，而且还将民间音乐融入了小提琴的创作中;

“司徒梦岩模式”与“马思聪模式”最大的区别就在与，该模式虽然也是使用中国民族文化来进行创作，但其在创作时不会改变我国的传统音乐模式，只是用小提琴来演奏原有的民族歌曲，其主要演奏的民间音乐以广东地区为主。

三、新疆维吾尔族风格小提琴曲的民族化特征——以《新疆之春》为例

（一）《新疆之春》的旋律发展

《新疆之春》的旋律见表1：

《新疆之春》是三部分结构的乐曲，因此在进行第一段演奏时，大多是稀疏和稠密的旋律并进，不仅使用了维吾尔族人民特有的乐器还模仿了具有了新疆特色的钢琴音和舞蹈音乐，是其融合在小提琴的演奏中，充分的体现出了新疆维吾尔族人民热情和豪放的性格以及生活态度。……